“저는 문마루 하루키의 초기 작품을 좋아한다는 사람들에게 말해봤어요.”
바람의 노래를 들어라, 1973년의 핀볼 게임, 양을 둘러싼 모험
20대, 30대에 걸쳐 다시 읽어보면, 나는 무엇을 읽고 있었을까 하는 두려움이 들었다. 20대 시절 나는 무라카미 하루키를 읽는 것이 유행이라고 생각했고, 페이지를 넘길 때마다 그 세계에 빠져들어 취하게 빠져들었다. 하지만 그렇다고 해서 그를 좋아했던 감정이 거짓이 아니었다.
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무라카미 하루키의 비유와 예화의 아름다움은 어디를 찾아도 발견할 수 없으며, 그 외의 표현 방식으로는 생각할 수 없는 것들이 흩어져 있다.
예를 들어 “그는 한 명의 아들 사진이라도 보여주라고 씩 웃으며 와인 라벨을 나에게 향했다”와 같은 경우도 있습니다.
어떤 글 덕분에 광고 업계를 장악하고 출판과 방송을 거의 좌우하는 “선생님” 같은 존재에 대한 공포는 줄어들고, 사회적인 문제들을 제기하는데 오히려 그것이 아닌 마치 환상 속 이야기처럼 읽히는 분위기가 있다. 나는 마치 다른 세계로 데려가려는 듯한 느낌을 받는다. 하지만 그 세계는 이 세계를 반영하고 있는 것이다. 마치 쥐의 저택에서 내가 닦은 거울을 통해 자신을 비추는 듯한, 거울 속의 내가 진실이고 지금 여기 있는 내가 거울에 비치는 모습인가 싶을 정도의 감각이다. 하지만 그런 느낌을 느끼는 것은 나 혼자일 뿐이고, 다른 사람들은 그렇게 읽지 않았을지도 모른다. (현재 정치 세계나 미디어 역시 요즘과 다름없이 중요한 정보나 불리한 것은 모두 덮어두고 우리는 아무것도 모르면서 멍청하게 살아간다.)
전쟁에는 가고 싶지 않아서 홋카이도 북부의 신도지마촌 깊숙한 산속에 혼자서 조용히 지내는 양자오. 나는 “笹 이불”을 떠올렸다. 하지만 그것은 쥐이기도 하다.
세계 지배를 모의하던 양은 무엇이었을까. 히틀러나 트럼프와 같은 지배자일까? 그렇게 과장된 이야기가 아니었다. 자신이 하고 싶은 대로 행동하려 애쓰는 수많은 어른들일지도 모른다. 누구나 어떤 계기로 인해 그렇게 되도록 이끌려 간다거나, 그런 식으로 변해버리는 가능성을 시사하는 것일지도 모른다.
양에게 납치당한 쥐는, 또 다른 나 자신에게 비친다. 마치 그 험한 세상에 맞서 싸우고 싶지 않은, 한 사람의 소망을 상징하는 듯도 하다.
거울에 비출 수 없는 양자, 어둠 속에서 모습을 드러내지 않는 쥐, 별장에서 멀어져 버린 그녀. 모든 것이 나의 환상이고, 나 안의 나와 대화인지도 모른다.
나와 쥐의 어둠의 별장에서의 재회와, 내가 제이의 곳으로 돌아간 장면은 쓸쓸함, 슬픔, 그리고 따뜻함이 뒤섞여 있었다. 울음으로 마무리를 짓고 30대를 살아갈 수 있다는 나 자신의 출발점이 되는 순간이기도 했다. 사라진 시간은 되돌아오지 않는다. 하지만 앞으로의 시간을 어떻게 보낼지는 내가 스스로 결정할 수 있다.
출처: note 원문
번역: Gemma 3(.44) 초벌 + 교정 8청크
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