# [유휴 논단] 클로드 코드로 ‘유휴’ 잡지를 자동 제본하다 - ‘유휴’ 25호 제작일지

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> 작성자: admin
> 작성일: 2026-09-16T02:10:01.248Z

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월간 간행물인 이론지 『힘마』는 A5판, 세로 묶음, 32페이지 전후의 작은 잡지이다. 창간 이후, 편집은 InDesign으로 발행인이 혼자서 진행해 왔다. 템플릿은 고정되어 있지만, 원고를 흘려 넣고, 숫자의 자폭을 수정하며, 소제목의 위치를 정하고, 삽화를 배치하며, 기사별 파일을 하나로 연결하고, 논 번호를 부여하고, 입고용 PDF를 내는—이 일련의 수작업에 매 호마다 약 4일이 걸렸다.

25호에서는 이 과정을 Claude Code(Anthropic의 명령행형 AI 에이전트)에 전적으로 맡겨 보았습니다. 쉽게 말해 잡지 페이지 편집에서 ‘暇(힘아)’라는 잡지(Powered by Anthropic와 유사한 형태)를 만드는 작업이었으며, 본고는 그 기록입니다. 하지만 “AI가 잡지를 편집했다”는 이야기가 아닙니다. 편집을 한 것은 제가 직접 한 것이고, Claude Code는 제가 내린 지시를 기계가 재현할 수 있는 절차로 번역하는 데 그쳤습니다. 무엇을 맡길 수 있었고, 무엇을 맡길 수 없었는지. 중요한 것은 바로 그것이며, 현대 사회에서 ‘생きた 노동’이란 무엇인가라는 질문과 그 실증적 기록입니다.

### 현재 상황을 고려할 때, 다음과 같은 점들이 중요합니다.

우선, 2023년 1월 26일에 발간된 ‘마츠모토 신카이 감독의 영화를 읽는 법’이라는 책이 이 프로젝트의 핵심 자료로 활용될 예정입니다. 이 책은 마츠모토 신카이 감독의 작품 세계를 깊이 있게 분석하고 있으며, 특히 ‘너의 이름은.’과 ‘어느 날 밤에’, ‘플라워 잉글리쉬’의 제작 과정과 예술적 의도를 상세하게 다루고 있습니다.

또한, 이 프로젝트는 ‘가쿠에이잔’이라는 독립 영화 제작 회사의 지원을 받고 있습니다. ‘가쿠에이잔’은 젊은 감독들의 창작 활동을 장려하고, 실험적인 영화 제작을 지원하는 데 주력하고 있으며, 이번 프로젝트 역시 그들의 주요 지원 사업 중 하나입니다.

마지막으로, 프로젝트의 성공적인 진행을 위해 ‘아오이 유즈’와 ‘나카무라 타쿠야’라는 두 배우의 적극적인 협조가 필수적입니다. 두 배우는 각자의 연기 경험과 노하우를 바탕으로 프로젝트의 방향성을 제시하고, 제작 과정 전반에 걸쳐 중요한 역할을 수행할 것입니다.

- macOS에서 InDesign 2026을 사용하고 있으며, Claude Code도 동일한 Mac에서 실행됩니다.
- 잡지의 형식을 전호(24호)의 기사에서 본문을 추출한 “하마지 형식.idml”로 제공합니다. IDML은 인디자인 문서를 XML로 압축한 ZIP 파일이며, 텍스트 편집기로 내용을 확인할 수 있습니다.
- 25호의 내용은 4본이다. “사브컬처를 재정의하는”(고양이 할아버지 논, 8페이지, 삽화 5점), 暇論壇(하바마스(Habermas)가 자른 제자 그 이후의 사십 년에 걸친 내용, 파란티아 논, 14페이지), 마더 테라사와 시사 토크(4페이지, 삽화 2점), 보루(boru.)의 포토 에세이(1페이지, 사진 1점). 파란티아 논은 4월 말경에 note에 초고를 작성해 둔 것을 보완하고 게재하기로 결정했다.

4권 모두 이번 호는 클로드 코드(Claude Code)로 구성했다. 하지만 입구는 각각 다르다.

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가장 많은 페이지 수가 사용된 것은 ‘파란티아 논’의 note를 잡지용으로 세로로 배치한 것이었지만, 본 글에서는 이를 축으로 하여 기록한다. 나머지 3개 글에서는 핵심적인 부분만 언급한다.

### 1단계──노트 게시물이 인쇄 디자인의 묶음 형태로 되도록

클로이드 코드가 먼저 한 것은 IDML을 해체하는 것이었다. ZIP 파일을 풀어 압축을 풀고, 표지 문구, 저자 이름, 특집 제목이 어느 스토리(텍스트의 그릇)에 속해 있는지, 본문이 어느 순서대로 페이지를 거쳐 연결되어 있는지, 단락 스타일과 문자 스타일이 무엇이 정의되어 있는지를 읽어냈다. 기계는 XML의 좌표와 ID를 통해 복원했다.

저 산이 처음이었다. 일본 가로 세로 배치를 규칙적으로 해야 한다.

- 数字は「2桁は半角で縦中横、1桁と3桁以上は全角」
- 유럽 문자의 약어(AI, CEO, PDF)는 모두 전체 자로 표기합니다.
- ダッシュ（——）は罫線素片（──）に
- 강조는 글꼴 “고딕” 스타일로 표시합니다.

이는 전호의 본문 XML을 읽어보시면 추측할 수 있는 규칙으로, Claude Code는 첫 번째 출력에서 거의 맞혔다. 다만 “거의”라는 점은 변함없다. 원稿 내에서 빈번하게 등장하는 잡지인 “Politico”가 전체 띄어쓰기로 ‘Ｐｏｌｉｔｉｃｏ’로 수직으로 길게 쓰여 있었다. 또한 다른 곳에서도 유럽 논문에서 인용된 내용이 있었다. 여기서 “Politico는 카타카나로 포リティ코”, “제목은 반각으로 가로”, “괄호 안의 유럽어는 가로로 그대로”와 같은 지시를 반복했다. 이러한 기본적인 규칙은 지금까지 수작업으로 싣고(組版) 했던 내 손안에만 있었다.

본문은 8페이지 분량의 형식에 맞지 않아 14페이지 분량으로 제작되었다. 클로드 코드는 스프레드(양면)의 XML을 복제하여 페이지를 더하고, 인디자인을 스크립트로 실행하여 넘침 여부를 확인하며, 빈 페이지를 삭제하고 PDF 파일을 출력했다. 이 과정에서 첫 번째 PDF 파일이 완성되었다.

サブカル론과 마더 시사 방탕도 같은 포맷에서 묶었지만, 여기에는 삽화가 있습니다. 삽화는 그레이스케일 EPS이며, 과거 호에서 사용한 포토샵으로 만든 EPS(고양이 할아버지의 싱글 앨범, 뱀 여인의 판화)는 그대로 사용했습니다. PDF 형태의 유일한 자료인 ‘후지와라 무 작품집’의 표지와 오츠(책갈피)는 클로드 코드(Claude Code)가 페이지를 이미지로 변환하고 여백을 줄여, 회사 내에서 사용하던 EPS 형식으로 직접 변환했습니다. 특설 페이지에 대한 QR 코드도 파이썬 라이브러리를 사용하여 생성하고, 같은 절차로 EPS로 변환했습니다.

그림의 배치에도 『暇』誌의 규칙이 있었다. 세로로 묶은 상하단 2단 페이지를 사용한다면, 그림은 단의 끝에 배치하고, 상하단은 단 중앙에 맞춰둔다. 한 번 그런 지시를 내리자, 이후 그림은 모두 그 위치에 들어갔다. 인디자인의 버릇 중 한 글자도 그림 자체의 여백에 들어가지 않거나, 캡션이 그림 자체의 여백에 1자도 표시되지 않는 등의 문제를 해결하기 위해 스크립트에 회피책이 계속 추가되었다.

보루의 사진 에세이는 다른 길을 택했다. 보루의 사진 에세이는 불규칙적으로 게재되지만, 형식은 표준화되어 있다. 이전 호의 IDML을 열어 해당 페이지만 남기고, 텍스트와 사진을 교체한다. 글꼴, 폰트 크기, 줄 간격이 모두 포함되어 있어서 이것이 가장 빠르다. 사진의 비율이 바뀐 만큼 枠의 높이를 바꾸고, 제목이 길어진 만큼 枠을 늘린다. 여기에서도 “폰트 크기를 줄이지 않고 枠을 늘린다”, “자를 보내서 詰める”처럼 프로세스를 표준화해 나간다.

### 제2단계 — 지속적으로 수정 사항을 반영한다.

나타난 PDF에 대해, 저는 수정 사항을 연이어 제출했습니다. 초고부터 입稿까지 제출한 지시 사항은 100개를 넘었습니다. 주요 항목은 다음과 같습니다.

- 소제목의 경우에는 행 머리 부분의 들여쓰기를 하지 않는다. 단락 머리의 1자 들여쓰기는 문자 조합 양 설정에서 무심결하게 붙어왔기 때문에, 소제목의 단락만 설정에서 제외할 필요가 있었다.
- 페이지 머리 부분에 소제목이 올 때는 이전의 빈 줄을 넣지 않고, 반대로 페이지 끝 부분에 소제목이 오면 소제목 전에 페이지를 넘긴다.
- 인용 출처는 영어와 한문이 섞여 읽기 어려우므로 전부 영어로 작성합니다.
- 마지막 페이지는 상단과 하단 행 수를 맞춰 작성한다.
- 히마론단 라벨 띠가 지나치게 길어 글자 길이에 맞게 조정한다.

2번은 전형적인 경우이지만, Claude Code는 “빈 줄을 빈 단락으로 만드는 것을 중단하고, 소제목 단락에 ‘단락 전애’를 설정한다. InDesign은 단락 전애를 페이지 머리나 페이지 첫머리에서는 무시하기 때문에, 페이지 첫머리에 나타날 때만 자동으로 빈 공간이 사라진다”는 방식으로 구현했다. 소제목이 단락 끝에 남는 문제 또한 “다음 단락과 분리되지 않도록 하고, 단락 내에서 페이지를 전환하지 않도록” 하는 두 가지 속성을 소제목에 부여함으로써, 이후 어떤 페이지 배열이 되더라도 재발하지 않는 형태로 해결했다.

이것이 수동 작업과 스크립트의 결정적인 차이점을 의미한다. 수동 작업이라면 해당 부분을 수정하고 마무리할 수 있다. 스크립트는 규칙을 수정하므로 다음 호에도 동일한 결과가 나타날 것이다.

### 3단계 — 1부에 담아 정리하기

각 記事ごとに.indd가 맞춰진 후, 표 1부터 표 4까지 순서대로 서브컬론, 파란티아론, 마더 테라사와 시사 토크, 보루를 포함하는 1개의 인드에 연결한다. 이 과정에서 수작업으로는 발생하지 않는 오류가 3건 발생했다.

첫째, 인 디자인에서 다른 문서에 페이지를 복제하면 본문 프레임이 페이지 상대적으로 수평으로 어긋난다. 오른쪽 페이지는 약 10pt, 왼쪽 페이지는 약 20pt 정도이다. 시각적으로는 “오른쪽 페이지의 묵음만 지나치게 많이 벗어난 것 같다”고 보인다. 클로드 코드는 각 페이지를 원래 기사 파일과 비교하여 프레임 위치의 차이를 측정하고 이를 바탕으로 복원하는 스크립트를 작성했다.

두 번째로, 컷아웃 배경을 배치한 페이지(표지, 표 2 광고, 보루 사진 페이지)는 인접한 페이지와 동일한 양쪽 페이지로 넣으면 배경이 인접한 페이지에 올라가게 된다. 이러한 경우, 단독 스프레드를 만드는 것은 인디자인을 사용하는 사용자에게는 당연한 기본 동작이지만, 이것 또한 규칙으로 명시해야 했다.

세 번째로, 챕터(페이지 상단의 제목) 역할을 하는 부분이다. 개별 기사 파일에서는 제목 전체가 표시되도록 설정했었는데, 합본에서는 중간에 잘렸었다. 챕터의 텍스트 변수는 문서별 설정으로 페이지를 복제해도 함께 가져오지 않았다. 해당 페이지의 챕터를 고정 텍스트로 대체하여 해결했다.

### 제4단계──입고 및 전자 파일 제공

아직 확보되지 않은 인쇄소에서 제작되었으며, 본 호는 안쪽 제본(중綴じ) 형식입니다. 단면 3mm, 띠마 파일(トンボ)을 포함한 PDF/X-1a 형식으로 내보냈고, 설정만 결정되면 기계적인 공정은 Claude Code가 한 번에 처리했습니다.

킨들 버전은 종이 면을 그대로 이미지로 만든 고정 레이아웃 형태이다. 과거 호에서 Kindle Create를 사용하여 수작으로 하던 것과 동일하지만, 이번에는 스크립트 하나로 제작되었다. KDP는 표지를 별 파일로 받기 때문에 원고에서 표지를 제외해야 하는데, 이는 제가 지적한 바이다. Claude Code는 KDP의 업로드 규칙을 알지 못했다.

### 무엇이 ‘생きた 노동’으로서 남을까?

제작 중 결정된 규칙은 모두 Claude Code 측의 “스킬”(작업 절차서)에 추가되었다. 숫자 자폭, 서양 문자의 처리, 소제목 전후의 여백, 띠의 길이, 최종 페이지의 단조정, 합본 절차와 그 함정, 인쇄용 PDF 설정, Kindle 버전 제작 방법 등이다. 다음 호는 이 절차서에서부터 시작한다.

또한, 규칙에 포함되지 않은 항목들도 남아 있었다. “그랜드 호텔 아비스는 원래 위치로 되돌린다”, “포리티코는 카타카나로”, “우동 舐め女는 첫 출전만 고딕체로”, “소제목을 이렇게 변경한다”, “이 문장은 역시 필요 없으니 삭제한다”. 이러한 결정은 각 기사별로 이루어졌으며, 다음 호에서는 다른 판단이 내려질 것이다. “생きた 노동”은 이러한 판단의 몫으로 남겨두는 것이다.

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작업 시간과 관련하여 정확한 숫자를 제시하기는 어렵지만, 날짜 기준으로 한다면 다음과 같다. 파란티아 논은 9월 2일에 note의 URL을 전달받아 약 1시간 만에 초고 PDF가 나왔다. 수정은 2일과 4일에 걸쳐 진행되었고, 4일 이내에 4본을 1본으로 합쳐 최종 PDF를 제출했다. Kindle 버전은 5일에 제작되었다. 서브컬 논과 마더 시사 토크, 보루는 1일부터 4일까지 미리 구성되어 있었고, 특히 삽화가 많은 서브컬 논에는 1일이 소요되었다. 합쳐보면, 이전의 4일보다 짧다. 다만, 실제 근무 시간의 대부분은 내가 PDF를 확인하고 지시를 내리는 시간이었으며, 기계가 작동하는 시간은 아니었다. 수정하는 데 소요되는 시간이 빨라진 것이지, 묶는 작업이 빨라진 것이 아니다.

### 계속하기 위한 도구

자동 묶음 편집이라는 표현은 정확하지 않을 수도 있습니다. 제 판단을 스크립트가 재현할 수 있는 규칙과, 재현할 수 없는 개별 지시에 매번 걸러내는 작업이었기 때문입니다. 걸러내는 것은 제가 했고, 규칙을 쓰는 것은 Claude Code였습니다. 한 권의 잡지를 혼자 만드는 사람에게 있어서 그 효능은 “속도”가 아닙니다. “이번 호에서 어떻게 했는지”를 낱낱이 기록해 주는 것인데, 25호에서 결정한 규칙은 26호에 이어졌습니다. 제가 잊더라도 절차서는 잊지 않았습니다. Claude Code는 작은 잡지를 오랫동안 지속하기 위한 도구입니다.

오늘도 여러분의 많은 참여에 감사드립니다.

자, 이번 주제는 “『별 그림자의 엘루제』를 읽기 전에 알아두면 좋을 것들”입니다.

최근 이 소설을 완독하고, 그 매력을 이야기해달라는 많은 질문을 받았습니다.

특히 많이 받은 질문은 이야기의 배경에 있는 역사와 등장인물들의 심리 상태에 대한 질문이었습니다.

이에 이번에는 특히 많이 받은 질문에 답변하는 형식으로,

『별 그림자의 엘루제』를 더 깊이 이해하기 위한 몇 가지 핵심 포인트를 소개하고자 합니다.

먼저 이 소설이 펼쳐지는 배경은 19세기 말 유럽, 특히 독일과 오스트리아를 중심으로 한 지역입니다.

이 시대는 산업 혁명의 영향을 받아 사회가 크게 변화하는 과정에서 전통적인 가치관과 새로운 가치관이 충돌하며, 사람들의 삶과 사상에 큰 영향을 미쳤습니다.

이야기의 주인공인 엘루제는 이러한 시대적 배경 속에서 자신의 운명과 마주하고, 다양한 어려움을 극복해나가는 모습을 그리고 있습니다.

또한 엘루제의 연인인 아멜리아는 부유한 가정에서 태어나 예술과 음악에 익숙한 여성입니다. 그녀는 엘루제의 재능을 인정하고, 그의 성장을 지지하는 존재가 됩니다.

이야기 속에서 아멜리아는 자신의 삶에서 마주하는 선택의 고통을 겪고, 그 과정에서 갈등하고, 성장하는 모습을 보여줍니다.

더욱이 이야기에는 엘루제를 혼란스럽게 만드는 신비로운 인물, 빌헬름도 등장합니다.

빌헬름은 엘루제의 재능을 질투하고, 그를 함정에 빠뜨리려 시도하는 인물입니다. 그는 이야기 속에서 엘루제에게 다양한 어려움을 안겨주고, 그의 정신을 꺾어갑니다.

이처럼 『별 그림자의 엘루제』는 역사, 인간 관계, 그리고 운명이라는 요소들이 복잡하게 얽혀 독자에게 깊은 감동과 성찰을 선사하는 작품입니다.

이 소설을 완독하신 후, 여러분은 자신의 삶에 대해 다시 한번 생각해 보시길 바랍니다.

【楽譜집 제작을 承ります】본고에서 언급한 ‘후지와라 다케시 작품집’ 역시 이 과정에서 제작한 한 권입니다. 교가, 지역의 노래, 작곡가의 유작 등 흩어져 있던 악보들을 한 권으로 모아 인쇄, 전자판, ISBN 획득까지 대행합니다. 첫 상담과 견적은 무료입니다. https://www.trashbooks.jp/gakufu.html

**출처:** [note 원문](https://note.com/xsugimoto/n/n430b1a5fc353)

*번역: Gemma 3(.44) 초벌 + 교정 27청크*

[원문 보기](https://note.com/xsugimoto/n/n430b1a5fc353) | 출처: note.com