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테케슌 토크
이번 주제는 애니메이션 영화 『우리가 우주인』입니다!
9월 25일에 공개된 ‘우리는 외계인’은 모리와키 타카히가 기획, 각본, 감독을 맡은 118분의 장편 애니메이션이다. 29세의 모리와키 감독에게 첫 번째 장편 작품이며, 원작이 없는 오리지널 작품이다.
평행 시골 마을에서, 내성적인 초등학교 3학년 윙이와 반의 인기인 아카타로가 친해지지만, 어떤 일로 인해 멀어지면서, 누구나 겪어봤을 법한, 기억을 간지럽히고 때로는 꿰뚫는 이야기가 펼쳐진다.
이 작품은 칸 국제 영화제 감독 주간에서 월드 프리미어를 열었으며, 개봉 2일 후인 9월 27일에는 오타와 국제 애니메이션 영화제 장편 부문에서 그랑프리를 수상했습니다.
그러나 공개되자마자, SNS에서는 뜨거운 지지 응원과 함께 “용서할 수 없다”는 비난이 쏟아졌습니다.
이 영화를 어떻게 봤는지. 우리가 둘이서 이야기했어요!
오늘은 타나카 레이의 ‘여야 노호’를 읽어 완결했습니다. 이 소설은 주인공 소년이 어느 날 갑자기 자신의 과거를 알게 되면서, 그 과거와 마주하는 이야기입니다.
이야기는 소년이 사는 마을의 어떤 사건을 계기로 그의 성장 과정이 드러나는 방식으로 전개됩니다. 그 사건 자체는 웅장하지 않지만, 소년과 마을 사람들의 삶에 큰 영향을 미치고, 그들을 깊이 상처 입힙니다.
소년은 자신의 과거를 알게 되면서 자신이 누구인지, 왜 자신이 여기 있는지에 대한 질문에 직면하고, 그 질문에 대한 답을 찾아가는 과정에서 다양한 사람들을 만나, 그들과의 교류를 통해 자신의 정체성을 확립해 나갑니다.
이 소설의 매력은 섬세한 심리 묘사와 아름다운 문체입니다. 타나카 레이는 소년의 내면 갈등과 고뇌를 마치 자신의 것처럼 진솔하게 표현합니다. 또한 그의 문체는 마치 시처럼 아름답고, 독자의 마음을 흔듭니다.
특히 인상 깊었던 것은 소년이 자신의 과거를 알게 된 후 처음으로 자신의 감정을 표현하는 장면입니다. 그는 오랫동안 억누르고 있던 감정을 폭발시키고, 격렬한 분노, 슬픔, 그리고 후회에 휩싸입니다. 그 장면은 매우 감동적이고, 독자의 마음을 깊이 울립니다.
또한 이 소설에는 정체성, 기억, 가족, 우정, 죽음 등 다양한 주제가 담겨 있습니다. 이러한 주제들은 독자에게 깊이 생각할 거리를 제공하고, 삶에 대한 다양한 시각을 제시합니다.
이 소설을 읽고 저는 제 인생에 대해 다시 한번 생각하는 계기가 되었습니다. 제 과거를 되돌아보고, 제 삶의 방식에 대해 더욱 깊이 생각하게 되었습니다.
이 소설은 분명 많은 사람들에게 감동을 주는 작품일 것입니다. 꼭 읽어보시길 바랍니다.
- 찬반 논쟁을 겪은 것은 “자신의 이야기”였다. 누구의 시선으로 할 것인가.
- 스포일러 없는 토크 전반부의 주요 내용
- 토크 후편: 아카쓰키 타로는 피해자 논쟁이 아닙니다.
- 토크 후반의 주요 논의 사항
- 토크 후편 텍스트판
- 예상 밖의 찬반 논란과 분노에 휩싸인 사람들
- 다이어그램으로 제시하는 방법 중 하나입니다.
- 판타지적인 시선으로 바라본 『우리는 외계인』
- 달과 태양. 료우키와 아키라토는 몸이 바뀐다.
- 라생문 매스컴. 같은 일을 두 사람이 다른 기억으로 이야기한다.
찬반 논쟁을 불러일으킨 것은 “자신의 이야기”였다. 누구의 시선으로 전개할 것인가.
스포일러 없는 토크 전반부의 주요 내용
- 공개 3일 만에 SNS가 완전히 엉망이 되었습니다. 찬성 의견이 9건, 반대 의견이 1건으로 팽팽하게 균형을 이루고 있습니다.
- 헤이세이 시대의 시골 마을, 츠바사와 아키타로. 로토스코프로 그리는 실사 영화 같은 애니메이션
- 중학생 시절 친구에 대한 죄책감과 첫사랑
- 사랑 이야기인가, 두 남자의 이야기인가
- 실사 영화에서처럼 자연스러운 대사와, 명확하지 않은 대사
- 원시 체험은 ‘드래곤볼’ 영화와 같습니다. 히데다 요우와와 하마구치 류스케.
- 후지모토 타츠키 “질투하고 있습니다”
- 모두가 자신의 이야기를 쏟아내는 영화
- 문제는 취약한 남성 묘사와 마지막 장면입니다.
- 그런 일은 있죠, 그렇죠?
- 바다가 없는 영화
대화의 앞부분은 여기서 시청해 주세요!
토크 후반: 아카쓰키 타로와 피해자와 논함
토크 후반의 주요 내용
- 분노한 사람은 아카타로가 된 사람일지도 모를까.
- 티슈 준비 방법
- 이야기는 기호다. 판타지로서 ‘우리는 외계인’을 바라본다.
- 달과 태양. 료와 아카리도가 교체된다.
- 로생문 매스컴. 같은 일을 두 사람이 다른 기억으로 이야기한다.
- 아카쓰카 하루오시는 피해자가 아닙니다. 두 번째로, 츠바키와 코마를 찢어놓는 자신을 깨닫습니다.
- 택시 운전사가 되려는 이유와 바타하라.
- 감독이 한 번에 “잘 가”라고 말한 것.
- 소하 측은 왜 그려지지 않았을까.
- 파란색과 노란색은 드래곤볼의 색깔입니다.
- 에바 초호기의 자전거와 보이지 않는 불꽃놀이
- 두 번째 시도에서 평가가 하락했고, 애니메이션으로서 아쉬운 점이 있었다.
- 백오십.과 비교한 로토스코프. 컷아웃이 적은 영화
- 『花緑青が明ける日に』와의 비교: 작가성과 광고성 간의 균형
이 작품과 ‘花緑青が明ける日に’를 비교하며 작가성과 광고성 간의 균형을 고찰한다. 두 작품 모두 아름다운 풍경 묘사와 감정 묘사가 특징이지만, 표현 방식과 목적에는 뚜렷한 차이가 있다.
‘花緑青が明ける日に’는 독자의 마음을 위로하고 평온함을 주는 데 초점을 맞추고 있다. 풍경 묘사는 단순한 기록이 아닌, 작가의 감정과 기억을 투영한 듯한 시적인 표현이 사용된다. 반면, 이 작품은 풍경 묘사를 통해 독자에게 특정 감정이나 가치관을 불러일으키는 것을 의도한다. 예를 들어 주인공의 갈등과 고뇌를 묘사할 때 풍경을 배경으로 활용하여 독자의 공감을 이끌어내고 문제 의식을 제기하려 한다.
이처럼 두 작품은 풍경 묘사라는 공통점을 가지고 있지만, 표현 방식과 목적에는 큰 차이가 있다. 이러한 차이는 작품의 작가성과 광고성 균형을 좌우하는 중요한 요소이다. 이 작품은 풍경 묘사를 통해 독자에게 감정과 가치관을 불러일으키면서 광고적인 요소를 강화하고 있다. 하지만 동시에 풍경 묘사의 시적인 표현이나 주인공의 감정 묘사 등 작가성이 높은 요소도 포함되어 있어 균형 잡힌 작품이 되었다.
- “이건 정말 믿을 수 없어. 분명히 UFO였어!”
그는 사진첩을 펼쳐 들고 있는 손을 멈추지 않았다. 낡은 사진첩의 표지는 닳아 해져 있었고, 페이지는 여기저기 찢어지거나 변색되어 있었다. 하지만 그 안에는 1987년 7월 12일 새벽 3시경에 찍힌 사진들이 담겨 있었다.
사진 속에는 숲 속에서 빛을 내는 이상한 형체가 찍혀 있었다. 빛은 마치 둥글고 반짝이는 금속처럼 보였으며, 주변의 나무들을 태우는 듯한 강렬한 빛을 뿜어냈다. 사진을 찍은 사람은 당시 28세의 대학생 김민준이었다. 그는 그날 밤, 친구들과 함께 캠핑을 하던 중 우연히 이 현상을 목격하게 되었다.
“정말 믿을 수가 없어. 마치 혜성이 떨어지는 우주선 같았어.” 김민준은 사진첩을 덮으며 중얼거렸다. 그는 그 이후로도 이 사건에 대해 끊임없이 연구하고 기록했다.
그의 연구 결과, 그 빛은 단순한 UFO가 아니었다. 그것은 혜성이 충돌하여 만들어진 덩어리였을 가능성이 높다는 것이다. 혜성의 잔해가 우주 공간을 떠돌다 지구 대기와 충돌하면서 발생한 빛과 열은, 마치 혜성과 UFO를 동시에 구현한 듯한 모습이었다.
“이건 정말 놀라운 발견이야. 혜성과 UFO까지 묘사해야 했던 건 정말 필요했는지…” 그는 다시 한번 사진첩을 바라보며 생각했다.
- 애니메이션을 처음 시작하는 팀과, 대규모로 제작하는 정교한 공격 전략
- 누구든 죄를 짓지 않는 사람은 없다. 피해자 행세를 더 이상 할 수 없게 되는 영화.
후편은 내용 주의이며, 음성 및 대담 텍스트 버전 모두 제공됩니다.
출처: note 원문
번역: Gemma 3(.44) 초벌 + 교정 36청크
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