# [사상] 영화 ‘우리는 외계인’ 모리와키 노보유키

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> 작성자: admin
> 작성일: 2026-10-04T23:13:38.227Z

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![見出し画像](https://assets.st-note.com/production/uploads/images/320716069/rectangle_large_type_2_e39b11732400b30aa91f5a1f4cf4d1e7.png?width=1280)

정말 인상적이었습니다. 완벽하지는 않죠.

물론입니다. 내용에 대해서는 당연히 찬반 의견이 있을 거예요. 그것이 영화니까요.

완벽한 영화란 없으니까요. 어, 모순이네요. 아카타로 파트 부분으로 바뀌면서 울었습니다.

이 방법은 이미 ‘진격의 거인’이 진행되었고, 카메라를 멈추지 말라는 것과 더불어 코엑스와 박찬욱 감독의 작품성을 보여주는 훌륭한 사례이다.

공포 영화는 조던 필이었네요. 다른 두 사람과의 대화는 ‘겟 아웃’이고, 아무 말 없이 서서 얼어붙는 것은 ‘아스’이며, ‘노ープ’처럼 우주선이 나타와 우리를 빨아들이는 장면이네요.

계단 위와 아래는 반지하에 거주하는 가족인가요?

압도적인 역동적인 애니메이션은 세계 곳곳에서 찾아볼 수 있을 정도로 흔하며, 블루 지아nt나 카구야 히메처럼 유명 작품과도 비슷하다. 애니메이션의 텍스처나 디테일은 신카이 마코토의 그것을 잇는 듯하고, 표정은 이미토스처럼 섬세하며, 미야자키 하야오의 영향을 받은 듯하다. 게다가 내용 자체는 매우 토착적이고 현실적인 이야기를 담고 있다. 어두운 부분을 꼼꼼하게 파헤쳐 보여주기도 하고, 흔한 클리셰와 디테일을 쌓아 올림으로써 이야기의 설득력을 더욱 강화한다.

더 이상 디테일의 폭력이다.

이 정도 디테일을 보여주면서 “여기서부터는 여러분이 알아채도록”이라고 느껴지는 것 같습니다.

그 압박감에 솔직히 지쳤다.

모기. 더러운 복도. 미끄럼틀로 만들 수 있는 계단. 급식통 뚜껑. 적은 히지키(해조류). 코피. 휴대폰. 졸업식. 체육관 커튼. 미술실. 도구 상자. 로커. 박쥐 겉옷. 꿈은 축구 선수. 학습대의 구멍. 기쁨의 춤. 핀퐁 연속 두기. 연락망. 브라운관의 정전기. 신발. 필통. 자의 반사. 폭잠하는 수업. 아름다운 마음. 세이모사우루스. 교당 뒷골목. 메다카(붕어). 칫솔질. 몽실몽실 곰돌이. 알람. 입으로 불어 촛불을 끄는. 배로 앉는 의자. 차가운 바닥에 자고 일어나기. 비어 있는 입. 달리기 습관. 앞머리를 빗는. 동창회. 중고 게임. 졸업 앨범. 발렌타인데이. 계단 가장 위에. 뛰어넘는 전차. 공부에 대한 압박감. 부딪혀 엇갈리는 글자. 수영장에서 슈퍼볼 주우기. 연락봉투. 화장실. 잡아당겨지는 등짝지근이. 거짓말이라는 변명. 시소. 끝나지 않는 “그러게” (그러게 넌). 마른 빗물에 젖은 벚꽃. 웅크리는 날개. 떨어지는 껌 테이프. 떨어지는 쌀알. 세뱃돈 상자. 적실가(수련). 쫓아오는 달. 붉은 달. 홈에서 싸우는 사회인. 역무원에게 걱정되는 역상에서 자는 사람. 개구리. 모자. 구름. 비. 강에 빠진 번호판. 바로 아래에서 본 철탑. 터널. 자동 판매기. 다리. 오링坂. 방치된 자전거. 학생 가방의 어깨 무게. 노란 겉옷. 화장지 은색 덮개 반사. 커피 거품에 비친 자기 모습. 어두운 LCD에 비친 자기 얼굴. 주사. 해바라기. 끊임없이 나오는…

하지만, 책을 다 읽고 여러 사람의 감상을 들어보았지만, 의외로 간과하고 있던 부분이 있다는 것을 깨달았다.

정말 그런 장면이 있었던 걸까? 무의식적으로 편향이 작용했다는 건 정말 끔찍하다. 자신의 이익을 위해 이야기를 해석하고 있었던 걸까?

이렇게만 보는 것을 강요하는 영화인데, 놓치고 있는 것, 간과하고 있는 것, 알아차리지 못하는 것이 있다는 게 끔찍한 거야…

너무 과도하게 압축되었습니다. 처음과 마지막에서 완전히 다른 의미를 가진 “다리 위”와 “다리 아래”의 만남.

만남의 “다리 위”와 “다리 아래”는 두 사람을 희망의 빛으로 비췄다. 재회의 “다리 위”와 “다리 아래”는 두 사람을 절망의 비로 적셨다.

노란색은 아카타로. 파란색은 츠바사.

날카로운 손도구의 종이접기는 두 사람을 잇는 역할을 했지만, 부드러운 하트 모양의 종이접기는 두 사람을 갈라놓았다.

손릿켄의 뒷면에는 “진실”이 새겨져 있었고, 하트의 뒷면에는 “거짓말”이 새겨져 있었다. 그리고 이 영화는 마이크로와 매크로가 오가고 가는 것을 보여준다. 날개의 눈은 항상 매크로였다. 그 이름 그대로, 끊임없이 내려다보는 시선, 俯瞰(부칸)의 시선, 차가운 시선, 애상적인 시선, 아키타로의 눈은 미크로였다. 항상 디테일에 집착하며 세상을 순수하게 받아들이고 다채롭게 만든다. 카메라 또한 “俯瞰(부칸)”과 “클로즈업”을 오가며 시간 또한 “인생”과 “국소”를 오가고 간다. 마지막 다양한 인생의 슷슷(ダイジェスト)은 묘다(もろだ)다. “끌어 그림”의 잔혹함과 해학, 그리고 아름다움. “붙여 그림”의 절실함과 풍요로움, 그리고 오싹함. 그 방식은 극단적이다.

하지만 사실, 바타와는 더 위에 있었고 처음부터 쭉 있었다. 바타와는 신의 시점이었을까.

**출처:** [note 원문](https://note.com/longtone/n/n4b3836b12fe4)

*번역: Gemma 3(.44) 초벌 + 교정 8청크*

[원문 보기](https://note.com/longtone/n/n4b3836b12fe4) | 출처: note.com