썸네일은 상기 예고편에서 인용된 내용과 같습니다.
時は平成 전후의 일본이었다. 직장에서 성희롱 피해를 입은 측에도 불구하고 자진 퇴직을 요구받은 혜(퍼스트 서머 위카)는 그 부당성을 호소하기 위해 변호사 아사히 아사미(아야세 하루카)의 사무실을 찾는다. 하지만 아사미는 당장은 받아들이지 않는다. 진정성을 확인하기 위해 “지지자를 모아오라”고 일단 물러나 보지만, 혜는 곧바로 신문사를 돌아다니며 지지자를 모으기 위해 노력한다. 이 혜의 확고한 발걸음이 상황을 더욱 격려하는 것처럼, 이 영화의 중요한 장면에는 반드시 발이 담겨 있다. 막바지, 아사미는 붉은 정장 차림으로 혜와 함께 다리를 벌리고 최종 변론에 나선다. 게다가 이 때 아사미는 법정 안을 맴돌며 지지를 구한다. 혹은 판결이 내려 아래층을 뛰어내리는 아사미 등도 역시 발을 통해 비춰진다. 아사미의 비서 栞(마츠모토 호카)가 처음에는 반바지를 입고 있는 모습도 놓치지 않는다. 대조적으로, 피고인 澤口(수카와 카타마리)는 거의 움직이지 않는다. 직장에서든 법정에서든, 서둘러 귀가할 때 외에는 굳이 앉아서 놓아둔 듯하다. 또한 그의 변호인 고하시(筒井道隆) 역시 기본적으로 앉아 있으며, 법정에서의 질문에 일어설 정도일 것이다. 양측 모두 당시(또는 현재까지)의 “뿌리 깊은 권위주의”를 상징하는 듯하지만, 어찌 됐든 움직이는 사람과 움직이지 않는 사람 중 누가 승리의 여신에게 미소를 짓게 될까. 그 답은 뻔히 예상되는 것이다.
덧붙여도, 이러한 연출의 일을 잊게 할 정도로 아야세 하루카의 압도적인 업무 솜씨가 눈에 띈다. 확실히 이 영화는 여성 영화다. 아버지 권위성에 대해 여성들이 연대하고 일어서는 모습을 보여줌으로써 여성에게 권한을 부여하는 성격을 가지고 있다. 반면에, 오해를 굳이 말하지는 않지만, 여성 영화는 남성에게는 불편한 것이다. 고통스러운 말을 들을 목적으로 영화관에 가는 남성은 많지 않을 것이다 (내가 위대한 인간이라는 이야기가 아니다). 그 점을 염두에 두고 외쳐야 할 것은, 이 영화가 여성 영화에 머물러 있지 않다는 것이다. 그것은 바로 아야세 하루카가 초능력을 연기해내고 있기 때문이다. 왜냐하면, 여기서 아야세는 변호사로서 뿐만 아니라, 세 아들의 엄마, 그리고 혼자서 집안일을 관리하는 아내로서의 모습을 동시에 보여주고 있기 때문이다. 이는 초인적인 행동이다. 보통이라면 몸을 망가뜨릴 정도로 과격한 일도 할 수 없다. 하지만 아야세는 전혀 피로하지 않고, 긍정적으로 모든 것을 처리해나가는 역할을 자연스럽게 연기해낸다. 따라서 이 인물은 쓰러지지 않는다. 그런 설득력이 분명히 존재한다. 물론 이 삼중고를 결코 긍정해서는 안 된다. 하지만 이런 초능력을 만들어낼 배우가 과연 그녀 이외에 다른 사람이 있을 수 있을까? 그 사실에 감동받는 것이다. 그리고 그녀의 모든 것을 완벽하게 해내려는 태도에 영향을 받은 듯, 등장하는 남성 캐릭터들 중에도 변하는 사람들이 있다. 물론 필자 역시 예외는 아니어서, 이 영화를 보고 나서 뭔가 무기력함에서 벗어나 활기차게 느껴졌다. 초인적인 행동에 “나도 모든 것을 해내보자!”라고 감화되어 버린 것이다. 분명 이 영화는 전 인류를 권한 부여한다. 여성뿐만 아니라, 모든 인류에게 에너지를 불어넣을 것이다. 그녀가 분명히 해 주실 거라고 생각합니다. 그것은 아야세 하루카라는 배우의 업무 태도에서 비롯된 것입니다. 네, 이것은 스타의 일이라고 해도 좋을 정도입니다. 스타의 일에 용기를 줍니다. 이러한 점에서도 볼 때, 성별에 관계없이 전달되기를 바라는 영화이다.
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번역: Gemma 3(.44) 초벌 + 교정 3청크
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