# 비판을 받기 쉬운 “그 전개”こそ가 훌륭한…『라스트 서바이버』를 관람하다

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> 작성자: admin
> 작성일: 2026-09-13T17:17:58.724Z

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![見出し画像](https://assets.st-note.com/production/uploads/images/308499592/rectangle_large_type_2_f0074efbcd9bf0eb99100ec0bff233c2.jpeg?width=1280)

所用の隙間にぽっかり空いた時間。近くの映画館の上映スケジュールを見てみると、ちょうど間を埋める作品があった。作品情報を見てみると、リドリー・スコットの最新作らしい。

오, 리들리 스콧의 신작이 공개되다니. 거장님의 동향을 전혀 따라갈 수 없었던 제 감각에 어리둥절함도 있었지만, 이것은 행운이고 즉시 티켓을 구매했다.

이건 좋았다. 하지만 본국에서의 평가는 엉망이었다. 남무를 써서 한다.

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알겠습니다. 제시해주신 원문과 1차 번역문을 입력해주시면, 교정된 최종 한국어 문장을 출력하겠습니다.

로tten 토마토 평점은 40% 내외. 비판의 중심은 주로 영화 중반의 전개와 모두가 민감하게 반응하는 좌측 지역에 집중되고 있으며, 주인공 히그가 목표로 삼았던 그랜드 턴저션에 거주하는 것이 실제로는 광기의 카니발리즘 집단이었다는 기괴한 전개에 대해 “신빙성이 전혀 없다”거나 “영화 전체를 완전히 궤도 밖으로 치우뜨고 있다”는 비판이 끊임없이 제기되고 있다.

알고 있다 말하기는 당연지다. 하지만 나는 이 ‘탈선’이야말로本作의 섀이니한 포인트라고 생각하고 있어…… 이런 점을 이야기하려는 거다. 스포일러도 포함되어 있어. 알고 있다는 뜻이지…… 그런데 이 지점에서 이미 스포일러가 포함되어 있다는 거네.

さて。

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> 미지의 전염병으로 인해 인구의 대다수가 소실되고, 살아남은 자들이 서로를 잡아먹는 황폐한 세계. 파일럿 히그는 전직 군인 바ング리와 공동 전선을 구축하며 하루하루를 살아갔다. 마음의 쉼터는 사랑견 잭슨의 존재와 세상을 떠난 아내의 기억뿐이었다. 그러던 어느 날, 그는 무선 통신을 통해 기이한 목소리를 듣게 된다. 세계의 종말에도 불구하고 희망이 남아있을 수도 있다고 생각한 히그는 그 목소리에 이끌려 미지의 하늘로 날아오르기로 결심한다. 하지만 그 앞에는 흉폭한 동물과 자비 없는 습격자들이 들끓는, 죽이거나 죽임을 당하는 극심한 현실이 펼쳐져 있었다.
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저는 이 영화를 포스트 아포칼립스 풍의 껍데기를 쓴 채로 “다른 세계로의 침투와 탈출”과 “공동체의 이동과 수용”을 통해 삶의 회복을 그린寓話로 읽었다.

갑작스럽지만, “일상에서 포털을 통해 다른 세계로 들어가 거기서 탈출하여 변화를 겪는”이라는 플롯 구조는 나라토지로서 흔히 볼 수 있는 것이다 (이상한 나라의 앨리스나 오즈의 마법사와 비교할 필요도 없이). 하지만 『라스트 서바이버』의 그것은 더욱 복잡하거나, 혹은 내가 어찌나 좋아하는지, ‘로키 호러 쇼’와 명확하게 연결된다.

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그 영화에서, 보수적이고 찌질하지만 진지한 커플이 악천후 속 자동차 타이어 펑크로 인해 프랑크 폰 슐테르 성이라는 기괴한 공동체에 갇히게 되고, 기존의 통념을 깨고 탈출 후에도 이전의 자신과는 달라진 변화를 얻게 된다.

『ラストサバイバー』は、この構造を裏返したストーリーテリングが繰り広げられる（グランド・ジャンクションの手荷物検査シーンはフランク・フルターがジャネットとブラッドを監視するシーンを思わせる！）。

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규범에 얽매인 지루한 일상에서 광기 어린 성으로 들어간 전자의 커플에게 히그는 생존만을 목적으로 한 가혹한 일상에서 벗어나 무선 신호와 세스나기를 의지하며 희망을 찾아 이륙하는……. 둘 다 외부로부터 차단된 기이한 공동체로의 침입과 탈출을 그리고 있으며, 탈출 후 주인공이 불가역적인 정신적 변화를 겪는 점에 있어서 본질적인 구조를 공유하고 있다.

히그가 목표로 했던 그랜드 챈스너는 실질적으로 희망의 장소가 아닌, 광란한 카니발리즘(?) 집단의 굴이었다. 비평가들은 이 전개를 “이야기의 현실감을 깨는 뜬금없는 설정”이라고 보았지만, 나는 여기에 확실한 필연성을 느끼고 있다(이유는 뒤에 설명한다). 게다가, 그 끔찍함이 독특할수록 좋다고 생각한다(나는).

히그는 “이곳이 아닌 어디든”을 찾아 네 개의 공동체를 거쳐 이동했다.

첫째, 감정을 억누르고 적을 죽음으로 몰아넣는 것 외에 생존 공간이 존재한다. 이곳의 히기는 바ングル리의 유지를 따르면서도 내심으로는 깔끔하게 정리하지 못하는 것을 간직하고 있다.

두 번째에서 만나는 것은 연료가 다해 추락한 곳에서 만나는 시마와 그의 아버지의 목장이다. 총을 겨누려 할 때 시작되는 이 만남은 결코 친근한 시작이 아니다. 그럼에도 불구하고 시마와 히그 사이에 서서히 사랑이 싹트게 된다.

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세 번째로, 세 사람은 연료를 찾아 향하는 그랜드 옥저션으로 향한다. 무선 통신의 주였던 전 객실 승무원 ダーリーン은 시편을 암송하며 숭배심을 연출한 공동체의 주로서 그들을 맞이한다. 하지만, 그 실체는 생존자를 사냥하는 광란의 집단이었다. 만약 그랜드 옥저션이 진정한 이상郷이었다면, 이 이야기는 찾던 장소에 도착해서 끝나는 지리적인 목적지 탐험의 채로 완결되어 버릴 것이다. 그러므로 히그가 진정으로 되찾아야 할 것—특정 장소라기보다는 특정 인물과의 관계—에는 결코 도달하지 못한다. 그가 갈망했던 것이 ‘장소’가 아닌 ‘사람’이었음을 이야기하기 위해서는, 그 장소 자체는 가짜여야 한다. 이상郷이 처음부터 실재한다는 환상은 여기서 한 번도 완전히 파괴되어야 했다.

그리고 네 번째로, 목숨 건져 겨우 탈출한 네 명이 결국 안식처를 찾는, 메노 파의 공동체가 존재한다. 여기서 훌륭한 점은 이 공동체가 히그에게 첫 번째 장소가 아니라는 점이다. 이야기의 초반부, 번리에게 받은 은혜를 비웃으며도 히그가 은밀히 물자를 계속 전달해 왔던 곳이 바로 이 메노 파 농장이었다. 즉, 마지막에 손에 넣게 되는 안식처는 척에서 새롭게 재건한 새로운 공동체가 아닌, 그 자신이 아무도 알아차리지 못한 곳에서 끊임없이 지켜온 선의가 돌고 돌아 나타난 것이다.

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이 네 단계의 이동은, 비로소 말하자면, 주디스 하먼의 트라우마 회복 과정에 대한 ①안전의 확립, ②기억과 맹목, ③재결합이라는 세 단계의 틀로 볼 수 있다. 공항에서의 생활은, 마음을 얼어붙게 하는 대가로 ①안전의 확립이 이루어졌고, 시마와 팝스의 목장에서의 만남은 히그가 다른 사람을 다시 염려하는 감각, 즉 ②기억과 맹목의 전제에 대해 되돌아보게 되는 것을 시작한다. 그리고 그랜드 ジャンクション에서의 배신은, 외부 어딘가에 이상향이 존재한다는 환상을 산산이 부수는 사건으로, 히그가 아내와 잭스퍼의 죽음을 미루어 왔던 ②기억과 맹목의 상황으로 강제로 밀어 넣는 장치 역할을 한다. 이상향이라는 대체물을 잃는 순간, 그는 진정으로 잃어버린 것을 마주해야만 한다. 그렇게 해서 얻어지는 메노 파의 공동체에서의 일상은, 하먼이 말하는 ③재결합이다. 비평가들이 “황당무계하게”, “신빙성을 잃는다”고 평가한 중반의 기묘한 전개는, 이 회복 모델의 지점을 지나면서 밟어야 할 단계로서 나는 그것을 본다.

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덧붙일 만한 점은, 히그가 아내를 대하는 방식—아파트 한 방이 반복되는 것으로도 드러나듯이—는 ‘지속하는 유대’라는 슬픔 치유 분야의 개념과 일맥상통한다. 즉, 상실에서 회복하는 것은 잃어버린 사람과의 관계를 완전히 끊는 것이 아니라, 그 관계를 변화된 형태로 지속시키도록 하는 것이라는 관념을 보여주는 것이다. 죽은 잭스퍼의 이름을 별자리로 비유하는 장면처럼, 히그는 잃어버린 것을 지우려 하지 않고, 기억을 새로운 일상에 녹여내며 살아가는 방법을 익혀나간다.

그렇게, 자신의 삶을 되찾아가는 것이다.

牧歌的なラストの合奏シーンにも触れておかなければいけない。

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이야기를 통해 남쪽 지방의 바ングル리들이 이방인을 배척하고 박멸해 온 역사를 바탕으로, 메노派의 공동체에서 누군가의 유도 없이 악기를 들고 그들의 圈에 합류하여 연주를 시작하는 일련의 과정이 벌어졌다. 바ングル리에게 메노派의 사람들은 신앙과 삶의 방식이 다른 이교도였으며, 이전에 그들은 무사시로 바로 배척의 대상이 되었을 것이다. 음악이라는 공통 언어를 통해 경계를 넘나드는 이 장면은 “커뮤니타스”의 시각화이며, 어쩌면 다소 억지스러운 상황 설정도 그럴듯한 이유가 있다.

여기 『록키 호러 쇼』다. 『록키 호러 쇼』에서 나타나는 변화는, 다른 세계를 방문한 당사자 브래드와 제니스의 내면 안에서만 완결된다. 그들을 아는 평범한 세상의 인간을 끌어들이거나, 그들과 화해하는 일 없이 그 변화는 고립된 채 외부로 확산되지 않고 끝난다. 반면 『라스트 서바이버』의 변화는, 다른 세계인 그랜드 ジャンクション에 발을 들여놓으면서부터 시작되어 바그리에게까지 파급된다.

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마지막까지 활주장에 머물러, 그곳을 습격당한 것 외에는 아무것도 하지 않은, 마치 평범한 세계편의 인간과 같은 존재였다. 그럼에도 불구하고, 이야기의 막바지에서 누구보다 완강하게 낯선 사람을 거부했던 그 인물이 메노 파의 일원 되어 악기를 연주하고 있다. 이세계(異世界)를 거쳐 온 당사자뿐만 아니라, 거치지 않은 사람에게까지 변화가 전파되는 것——바로 이것이 『라스트 서바이버』가 『로키 호러 쇼』의 구조를 뒤집어 놓은 지점에서 얻게 된 것이다. 비평가의 다수에게 폄하당했던 부분에 오히려 뚜렷한 의미를 찾을 수 있다.

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아니, 확실히 ‘라스트 서바이버’는 대작으로서의 완성도 면에서는 아쉬운 부분이 많을 수도 있다. 하지만 나는 ‘로키 호러 쇼’처럼 다른 세계로의 침투와 탈출의 구도를 활용하여 네 개의 커뮤니티를 넘나들며 주인공과 그 주변 인물 모두가 인간성과 일상을 되찾아가는 과정을 寓話로서 그려낸 이 영화를 옹호하고 싶다. 그런 점이 있다.

**출처:** [note 원문](https://note.com/naxkaxta/n/n0de2922dd7cb)

*번역: Gemma 3(.44) 초벌 + 교정 15청크*

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