# 영화 『때로는 씻음의 순간을』을 감상하세요. 사랑과 도피는 동시에 존재할 수 있습니다.

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> 작성자: admin
> 작성일: 2026-09-13T19:51:35.880Z

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> ※본문의 핵심과 결말을 직접적으로 다룹니다. 미감상자께서는 주의해 주십시오.
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8월 28일, 금요일. 공개 첫날에 『때로는 씻음으로』를 관람했다.

한 명의 탐정이 살해당하고, 그 죽음을 다른 탐정들이 쫓는다. 사전 정보만으로는 훨씬 더 차가운 스릴러를 상상했었다. 범인은 누구인가. 9년 전의 납치 사건과 현재의 살인은 어떻게 연결되어 있는 것인가. 그런 반전을 즐기는 영화라고 생각했다.

낳은 아이에게 부모는 도망쳐도 될까. 혈족 관계가 없는 아이를 키워나갔던 남자는 납치범이라는 모습보다 먼저 아버지였다.

이 영화가 다루는 것은 부모가 자녀를 사랑하는지 여부가 단순한 ‘선택’이 아니라는 점이다. 피가 섞여 있다는 것과 부모라는 사실이 항상 일치하지 않는다는 것을 보여준다.

『時には懺悔を』는 심각한 장애를 가진 아이를 둘러싼 이야기를 다룬 영화였다. 아이를 낳고 도망간 어머니와, 납치하여 키운 남성이 서로의 관계를 이어가는 혈연과 가족 관계의 꼬임을 보여주는 작품이었다.

## 어떤 영화인가요?

한 남성 탐정이 살해당한다. 피해자는 배우 사토 타로가 연기한 미야마 요이치다. 동종 업계에서도 싫어받았으며, “죽는 게 더 나은 사람”이라고까지 불리던 인물이었다. 미야마 요이치의 살인 사건을 조사하게 된 것은, 니시즈미 히로토시가 연기한 탐정 사다케 사에오와, 마쓰시마 히카리(満島ひかり)가 연기한 견습 탐정 나카노 소지로다.

두 사람은 미본 씨의 발걸음 따라 사건은 9년 전 발생한 신생아 납치 사건으로 이어진다. 그 사건의 중심에는 미조구간구로 씨가 미노 테츠오 역으로 출연하고, 미노가 홀로 키우는 소년 신이 있다.

신에게는 심각한 장애가 있어 식사나 목욕 등 일상생활의 대부분에서 지속적인 보살핌이 필요하다.

이야기는 처음부터 누가 미본을 죽게 만들었는지에 대한 미스터리의 형태로 전개된다.

하지만, 그 이후 질문이 바뀌는군요.

누가 이 아이를 사랑했나. 누가 이 아이에게서 도망쳤나. 그리고 누가 이 아이를 받아들일 것인가. 새로운 존재에 대한 질문이 커져만 가는 것이다.

## 배우들의 존재감과 등장인물의 과거

西島秀俊은 역시 색男이다. 사다케는 술에 취해 과거에 매몰되고 다른 사람에게 친절하게 다가갈 수도 없다. 인간으로서 보면 상당히 까다롭다. 절대 사람들에게 호감을 얻을 만한 캐릭터가 아니다.

그래도 멋있게 보이고 만다. 지쳐 있거나, 취했거나, 주변을 거부하거나 해도, 그 등 뒤에는 묘한 품격이 남아 있다. 인간으로서 부서지고 있는 듯한데, 화면 속에서는 완벽하게 갖춰 보인다.

사토케는 과거 심각한 장애를 가진 자신의 아들을 받아들일 수 없었던 남자이기도 하다. 아내에게 간호 업무를 맡기고, 아들을 외면했다. 아들이 죽은 후에도 그 사실을 제대로 받아내지 못하고 있다. 사토케는 감정을 거의 드러내지 않는다. 아들에 대한 후회나 아내에 대한 죄책감도 말로 표현하지 않는다. 침묵하는 시간, 술을 마시는 행동, 타인과의 거리를 두는 행위는 사토케가 자신을 가장 혐오하고 과거에 갇혀 있음을 드러낸다.

### 만시마 히카리는 무엇을 먹어도 만시마 히카리였다.

만시마 히카리 역의 소코는 감정에 쉽게 이입하여, 탐정으로서 약간 위험하다. 조사 대상인 명요와 신의 생활을 도청하는 과정에서, 일이 일을 넘어 두 사람에게 개입하게 된다. 다만, 그 위험함을 정의감만으로 연기하지 않은 점이 좋다.

고수에게는 딸이 있습니다.

고수는 아내와 딸을 폭력으로부터 지키려다 아내를 흉기난동죄로 살해했습니다. 그 결과, 그녀에게는 과거 범죄 전력이 붙게 되었고, 딸에 대한 친권은 박탈당했습니다.

며느리를 보고 싶어 학교까지 갔는데, 현장에서 보았던 며느리에게서 소 그림을 볼 수 없었다. 며느리를 지키려 했던 결과, 며느리의 곁에 머물러야 할 수 없게 되었다.

내 딸에 대한 집착과 눈앞에 있는 새로운 사람을 놓아주지 못하는 감정을 강하게 이어받아 버린다. 다만, 그 불안함이 그녀를 끝까지 흔들고 있는 듯하다.

그리고 영화에서는 満島ひかり가 먹는 장면이 잦은 빈도로 등장한다. 이는 아마도 신에 대한 대비일지도 모른다.

차로 이동 중에도 햄버거를 서두르듯 먹는다. 사다케에게 불려간 태국 식당에서는 사다케가 남겨둔 음식까지 다 먹는 식이다. 차분하게 음미하는 듯한 방법과는 거리가 멀다.

고조의 불안함과 에너지는 먹는 방법만으로도 알 수 있다.

그런 느낌이 있는데, 만시마 히카리는 수작이 왜인지 세련된 것처럼 보였다. 이는 만시마 히카리의 배우로서의 매력이 그대로 드러나는 것처럼 느껴졌다.

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### 조연까지 모두가 강하다.

미유지 곤 구로가 연주하는 마치노 읙부(明野哲夫)는 이 영화의 중심에 있다. 신(新)의 신체 움직임, 음식의 취향, 일일적인 보조 등 모든 것이 지식이라기보다는 삶의 형태로 신체에 각인되어 있다. 밖에서 보기에 다소 거칠게 보이는 손길이, 오랜 보조 시간 동안 익숙해진 부모의 손길처럼 느껴진다.

黒木華가 연기하는 尋津民恵 또한 인상적인 인물이다. 태어났던 아이를 사랑하지 못했던 인간을, 단순한 악인으로 묘사하지 않는다. 아이가 사라진 이후의 안도감과, 시간이 흘러서 생겨나는 죄책감. 그 두 가지 감정을 모두 지닌 인물로서 존재하고 있다.

시바사이 코우가 연주하는 사다케의 부인 유키는 등장 시간 이상의 무게를 남긴다. 사다케에게 짊어진 죄악의 상당 부분은 그녀의 얼굴을 통해 처음으로 실체(정체)를 갖는다.

카타오카 타케타로가 연기하는 탐정 후즈미, 쿠봇 메이야가 연기하는 형사 하나무라, 야시키로 히로시가 연기하는 탐정사 소유주 테즈이 모두 각 짧은 장면 속에서 과거를 느끼게 한다.

그리고 사토 히로시였다. 미본은 주변 사람들에게 끊임없이 험담을 당한다고 설명되었다. 하지만 영화 속에서 실제로 그려지는 미본을 보면, 그다지 나쁜 사람은 아닌 것처럼 보인다. 신을 찾아내고, 민혜에게 접근하여, 결국 자신을 찌른 아조카제까지 보호하려 한다.

이 영화에서는 주연급 배우들이 주변 배우들과 함께 훌륭한 연기를 보여주고 있다.

## 사랑을 하더라도, 도망치고 싶은 날이 있을 수 있습니다.

과거와 현재가 연결되고, 범인 또한 명확하게 밝혀진다.

하지만 이 영화가 보여주고 싶은 것은 사건의 구조가 아니다. 신형이 발표되기 전, 그 앞을 지나는 성인들의 감정이 조금씩 변화해가는 과정이다.

이 작품은 심각한 장애를 가지고 있어 일상적인 보조와 특별한 지원이 필요한 아이들과 그 가족의 현실을 그리고 있으며, 동시에 부모와 자녀의 사랑이라는 보편적인 주제를 다루고 있다.

단지 이 영화가 반복적으로 보여주는 것은 념리로서의 사랑만이 아니라는 점이다.

식사, 목욕, 배설 처리, 진료, 그리고 이에 따른 만성적인 수면 부족.

매일 반복되는 도움의 고통은 영화를 보거나 다른 사람의 이야기를 들어도 당사자가 아니면 평생 알 수 없을 것 같다. 사랑이 감정이든, 애정만으로는 살아갈 수 없다. 살아갈 수 위해서는 노동이 필요하다.

그 작업은 끝이 없다.

새롭게도, 일상생활에서 지속적인 지원이 필요한 아이를 둔 부모들도 그 아이를 소중하게 생각할 것이다. 하지만 동시에 매일의 돌봄에 지쳐 주변의 시선을 의식하며 “왜 이 아이가”가 아니라 “왜 내가”, “왜 내가 해야 하는 거지”라고 생각하는 순간도 있을 것이다.

사랑하고 싶다는 감정과 도망치고 싶다는 마음이 마치 중력처럼 똑같은 힘을 가지고 있을지도 모른다.

도망치는 듯한 도움을 중단한 순간, 안도감을 느낄 수도 있을 것이다. 그 안도감이 시간이 지나면서 죄책감으로 변할 수도 있다. 시간이 지나면 다시 만나고 싶다는 생각이 들 수도 있다.

인간의 감정은 꽤 어수선하다.

영화가 그리는 것은, 새로운 것에 대한 사랑과 도피가 서로 다른 어른들 사이에서 엇갈리며, 그 어느 하나도 단순한 선악에 얽매이지 않는 인간의 미묘한 떨림이라는 점이다.

## 미본이 지문 제거 장면을 묘사하는 부분입니다.

미본 살해의 진상이 밝혀지는 장면은 평가가 분갈 것입니다. 아들에게 찔린 미본은 죽음 직전까지 아들을 보호하려 합니다. 피투성이가 된 옷을 갈아입게 하고 몸을 씻도록 지시하며, 범행 무기나 컵에 남은 지문들을 지우려 합니다. 주변 사람들에게 혐오감을 느끼는 존재로 설명되어 온 남성이 마지막에는 아버지로서 행동하는 모습은 영화가 노리고 있는 반전은 이해할 수 있습니다.

지문(指紋)을 지우는 행동은 미본(米本)에게도 부모의 사랑이 있었다는 것을 관객(観客)에게 설명하는 장치(装置)가 된 것이다. 다만, 나는 조금 지나치게 직접적(直接的)이었던 것 같다. 관객(観客)에게는 조금 더 판단(判断)을 위임(委任)하는 형태(形)로도 좋았을 텐데.

죽는 게 더 낫다고까지 말리던 사람에게도, 지켜야 할 사람이 있었다. 그 사실 덕분에 미본이 단순한 악당으로 끝내지 않았다는 점이 좋았다.

원작에서도 똑같은 장면인지, 저는 원작을 아직 읽지 않았기에 알 수 없지만, 아마도 그대로일 것이다.

![画像](https://assets.st-note.com/img/1788086515-uJc4yCMjLvEsoSxTOfKr97eb.png?width=1200)

## 평점: 3.5/5

배우는 훌륭했다. 영화 전체의 어둡고 습한 분위기도 좋았다. 미스터리에서 자녀의 이야기로 무게 중심이 옮아가는 구성에도 일정 정도의 재미가 있었다.

한편, 상영 시간은 2시간 9분이다. 이 내용이라면, 역시 길다.

미스터리 요소는 조금 더 강하게 다루고, 더 많은 볼거리를 준비했더라면 좋았을 것입니다. 인간 드라마로서 보기에 같은 무게감이 오래 지속됩니다.

또 다른 이유는 점수를 억제한 데 있다. 이 영화는 심각한 장애를 가진 아동에 대한 지원이 삶의 대부분을 차지하는 상당히 특수한 환경를 중심으로 하고 있기 때문이다.

일상생활의 대부분을 보조 활동에 보낸 경험이 없는 관객에게 있어서 신과 명노가 처한 상황이나, 그 상황을 벗어나 도망친 사토케와 민혜는 상상하기 어려웠을 것이다.

특별한 환경에 놓인 사람들의 이야기를 무의식적으로 거리감을 두고 바라볼 수 있다.

혈연상의 부모가 도망치고, 납치범이 양육 관계를 맺는다는 설정 때문에 이야기 전체가 강렬하게 다가오고, 전달하고자 하는 메시지도 그 의미는 명확하게 드러납니다. 하지만 소재의 특성상 영화의 강점인 부분과 동시에 자신과는 거리가 멀기 때문에 일부 관객에게는 다소 와닿지 않을 수도 있다는 점을 고려해 볼 수 있습니다.

질병이나 장애가 있어 일상적으로 특별한 지원을 필요로 하는 아이들이 사랑받는 세상이 되기를 바랍니다. 이 영화처럼 당사자가 배우로서 작품에 참여하는 것 또한 가치가 있습니다.

신은 자신이 살아가는 의미를 설명할 수 없다. 스스로 식사를 하고, 몸을 깨끗하게 유지하며, 위험으로부터 자신을 보호하는 것조차 할 수 없다. 누군가가 보살핌을 계속하지 않으면, 신은 살아갈 수 없다. 차갑게 말해, 방치하면 죽을 존재이다.

그러므로 자신 혼자서는 살 수 없고, 타인의 시간과 노력을 계속해서 필요로 하는 삶에는 어떤 가치가 있을까.

영화는 그 질문에 논리적인 답을 내놓지 않는다.

신이는 먹는다. 싫어하며 웃고 소리를 낸다.

그 모습에 부담, 위로, 벌, 희망, 책임과 같은 의미를 부여하는 것은 주변의 어른들이며, 그것이 바로 부모-자녀 관계이자 사회임을 알 수 있다.

## 누군가와 관계를 정리한다

제 매우 소중한 사람에게는, 일반인과는 조금 다른 신체적 특성을 가진 사람이 있습니다. 영화 ‘새’와는 완전히 다르지만, 경미한 장애라고 할 수 있을 것입니다.

대부분의 경우, 그 특징을 잊는 경우가 많습니다. 평범하게 대화하고, 평범하게 웃고, 평범하게 하루가 흘러갑니다.

그 특성에 얽매인 어투가 나타날 때가 있다.

그걸 보니, 저는 정말 슬프네요.

그 자신이 슬퍼하고 있다고 단정할 수 없다. 아무렇지도 않다고 생각했을 것이다. 슬픔을 느끼고 있는 것은 오직 나뿐이다.

그래도, 내가 과거에 저지른 어떤 잘못에 대한 벌로 이 일이 주어진 것은 아닐까 하는 순간이 있다.

물론, 제 과거와 그 소중한 분들의 그림자에 원인이 있는 것이 아니다. 비합리적이고 무의미한 생각이다.

머리로서는 이해하고 있다.

그래도 감정과 사유는 생겨난다.

나는 매일 그 사람에게 행복하길 바란다. 매일 조금씩 좋은 일이 있으면 좋겠다. 내가 도울 수 있는 일이라면, 기꺼이 대신하고 싶다.

만약 그 소중한 사람이 24시간 가까이까지 간호나 지원 없이 살아갈 수 없다면, 나는 어떤 기분을 느낄까.

무조건적으로 사랑할 수 있다는 것은 쉽게 말할 수 없는 일이다. 증오심도 생길 수 있다.

내일도 또, 내 딜러가 또 그럴 수 있을지 모른다.

저도 가끔씩 회개합니다.

때로는 회개를 이야기하며, 영화 리뷰, 영화 감상, 일본 영화, 나카지마 테츠야, 이시즈미 히로시, 만마 히카리, 부모 자녀, 가족

**출처:** [note 원문](https://note.com/aspd/n/n089aba0da449)

*번역: Gemma 3(.44) 초벌 + 교정 49청크*

[원문 보기](https://note.com/aspd/n/n089aba0da449) | 출처: note.com