# 왈푸르기스의 귀환: 스포일러 완전 공개 역시 마오마기 최고시다!!

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> 작성자: admin
> 작성일: 2026-09-14T02:26:09.259Z

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본 기사는 『劇場版 魔法少女まどか☆マギカ 〈ワルプルギスの廻天〉』의 극장판 내용에 대한 극도로 자세한 내용의 스포일러를 포함하고 있습니다. 이미 관람하신 분들만 시청해 주세요. 아직 관람하지 않으신 분은 즉시 브라우저 뒤로 가기를 부탁드립니다. 또한, X(트위터) 등의 SNS에서 스포일러를 공유하는 것은 공식적으로 9월 12일부터 허용되고 있습니다. 개인 블로그나 note와 같은 플랫폼은 이 규정을 포함하고 있지 않은 것으로 보입니다. 따라서 이 note에 기록된 내용을 9월 12일 이전에 SNS에서 인용하거나 재게시하는 것은 절대 삼가주시기 바랍니다.

《워풀키스의 회전》은 전작 영화『반역의 이야기』로부터 약 13년의 침묵을 깨고 공개된 작품이다. 선착特典의 Magica Quartet 특제 색지가 갖고 싶어 개봉 첫날에 관람했다.

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영화가 끝난 직후에는 “？？？”라는 혼란스러움이 있었지만, 잊지 않기 위해 영화관을 나서자마자 기억할 수 있는 모든 고유 명사들과 줄거리를 메모지에 쏜살같이 적어 내려갔더니, 적을수록 “아, 그런 뜻이구나”라고 깨달았다. 그리고 자신 안에서 어느 정도 가설을 세우고 줄거리를 다시 확인한 후 2회 시청 후의 감상을…

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## 역시 마법소녀 마법 최고야!?!?!?!

마지막에 여운이 남는 부분이 있었지만, 이전 작품에서도 “완결할 의도로 제출한 시나리오에 ‘다음 이야기가 가능한 작품에’라는 리테이크가 있었던” 일화가 있었던 만큼, 상위층의 이해를 얻기 위해서는 어쩔 수 없었던 것 같습니다. 다만, 개인적으로는 “이렇게 끝나다니, 아~ 만족스럽다”는 여운이 오래 남는 작품이었습니다. 오히려 이 작품을 보면서도 계속해서 다음 시리즈를 만들어달라고 주장하는 사람들은, 무엇을 만들어서 만족할 수 있는 걸까요? 이번 작품에서 모든 것을 설명한 것이 아닌가요. 만약 그렇다면, ‘마기 레코’처럼 외전이나 스핀오프일 것입니다. (개인적으로 ‘마기 레코’도 재미있고, 2기는 특히 신규 캐릭터와 기존 캐릭터의 협동이 돋보여서 추천합니다.) 이 작품은 전작인 “반역의 이야기”의 후속편이며, 더 나아가 시리즈 최대의 적인 ‘왈푸르기스의 밤’이라는 최악의 마녀가 어떻게 탄생했는지 그 과정을 그린 작품입니다.

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이번 영화를 보면서 다시금 느낀 것은 “마도마기라는 이야기는 TV 시리즈의 시점에서는 이미 완결되었어야 했다”는 것이었다. “반역의 이야기”와 〈왈푸르기스의 회전〉은 그 완결된 이야기의 뒤에 남겨진 호무라의 악행과 왈푸르기스의 밤의 미스터리를 해결하기 위한 후일담이었다고 생각한다. 전작인 “반역”에서 호무라는 순환의 이치(마도카)의 일부를 찢어 우주를 재건한 마녀가 없는 세계선에 마도카를 보내는 데 성공했다.

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“叛逆”의 마지막에도 묘사되었지만, 이 세계의 마도카는 순환의 이치로서 기억을 잃어도, 어쩐 일로 다시 떠오를 듯한 불안감을 내포하고 있었다. 그럴 때마다 호무라는 그것을 어찌저찌 억누르려 했던 듯하다. 이번 작품의 마지막은 2가지 해석이 가능하다. 하나는 역시 마도카가 순환의 이치로 돌아갔다는 설이다. 다른 하나는 마도카 자신만이 순환의 이치로의 회수를 거부하고 현세에 남았다는 설이다. 마지막 “저는 여기 있어요, 호무라 chan.”라는 대사는 “순환의 이치로 되더라도 호무라 chan을 지켜보고 있어요”라는 의미일 뿐만 아니라 “저(벌어진 순환의 이치 일부)는 자의로 순환의 이치로 회수되는 것을 거부하고 현세에 머무른다”라는 의미로도 해석될 수 있었다. 다만, 마지막으로 호무라에게 무릎 베개를 짚고 있던 마도카가 소멸하는 연출을 통해 짐작하건대 역시 순환의 이치로 돌아갔다는 설이 더 유력해 보이는 바이다.

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잠시 쉬고 있는 호무라가 미소를 지으며 이 결말을 보기에, 아마 호무라 역시 모도가 순환의 이치로 돌아온 것을 완전히 받아들이지 못하더라도, 어딘가에서는 수용했을 것이라고 느껴진다. 사야카가 호무라에게 말한 “너만은 인정하지 마. 이 우주에서 유일하게 모카를 기억해낸 자, 너는 모카를 순환의 이치라고 말하지 마.”는 대사가 지금 작품 최대의 감동적인 장면이었지만… 그 전에 호무라는 “모카는 너희에게 돌려준다. 다시 원래대로 돌려줘.”라고 삐뚤어진 채 말했다. 사야카와 마미, 그리고 자스민 향에 취해 모카와의 약속을 떠올리며 마지막 순간에 헛된 시도를 하는 모습을 보였지만, 결국 이 마지막 기회에 실패하면 받아들이기로 결정하는 듯, 이전과는 다른 결단력을 보여주었다. 실제로, 호무라가 다시 순환의 이치를 찢어 모카를 되돌리려 할 때도 무한 루프는 끝이 없고 이야기적으로도 무궁무진할 것이다.

そうなれば 캐릭터의 매력도 떨어지고, 그 전개는 팬들도 원하지 않았을 것이다. 첫째, 작품을 깔끔하게 완결시키는 虛淵さん(유야부와)만이 절대 하지 않는 방식이다. 팬들 사이에서는 TV 시리즈 외는 덧붙임일 뿐이라는 의견도 많았고, 이는 제작자들도 그렇게 생각하고 있을 가능성이 있는 것이다. 叛逆(반역)과 콜라보레이션은 필사적인 노력으로 만든 보너스 트랙이라고 생각한다. 마지막으로 꼼수를 부린 셈이지만, 斑鳩(마도카)가 선택한 길이라면, 그것을 받아들이는 것도 사랑이라고 ほむら(후무라)가 내심 생각했을 지도 모른다. 개인적으로, 斑鳩(마도카), ほむら, 두 사람의 캐릭터가 아름다운 모습으로 이야기를 마무리짓는 데 〈ワルプルギスの廻天〉은 훌륭한 결말이었다. 그리고 역시, ワルプルギスの夜(와르풀기스의 야)라는 존재의 미스터리가 풀린 것이, 개인적으로 이 작품에서 1순위의 수확이었다.

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왈푸르기스의 밤은 원래 마녀로서, 본래는 마법 소녀였다. 그녀의 정체는 수녀 마르그리트. 마르그리트는 예전에 마도카와 마찬가지로 모든 마법 소녀를 구원하기를 바라며 맺은 마법 소녀였다. 하지만 마도카가 “과거와 미래, 모든 우주의 마녀를 태어날 때부터 스스로 손으로 지워 없애는” 매우 완벽하고 틈이 없는 소원 때문에 원의 법칙이라는 개념이 된 것에 반해, 마르그리트가 소원한 것은 “모든 마법 소녀를 구하고 싶다”는 구체성이 부족하고 불완전한 소원이었다. 이로 인해 마르그리트의 소원은, 그녀가 마법 소녀의 모습을 유지하면서 다른 마법 소녀들의 소울 젬의 얼룩을 한 명 한 명 손으로 직접 정성스럽게 정화한다는 규모로만 이루어질 수 있었다. 결국 정화가 따라가지 못하고 마법 소녀들이 하나 둘씩 몬스터로 변이해 갔으며, 그것들이 모여 거대한 절망의 덩어리를 만들어낸다. 그러자 마르그리트는 심장이 부서진 마법 소녀들을 구원하기 위해, 그녀들에게 새로운 이름과 새로운 모습을 부여한다.

이는 “마녀라는 개념의 탄생”이었다. 그러나 세계의 법칙을 바꿔 칠 정도의 강력한 마력을 사용한 말그リート는 한계에 도달하여 자신의 이름을 잊고, 스스로도 워プルギ스의 밤이라는 마녀가 되었다. 게다가 마녀화의 과정에서 발생하는, 큐베에에게 회수될 예정이었던 에너지까지도 자신에게 사용해 “명塚底根(나즈카소고츠네)”라는, 모든 마녀를 기록하고 보관하는 도서관까지 세계의 외부에 창조해 낸 것이다.

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더욱이, 이 공간을 통해 마녀들은 현세로 돌아갈 수 있게 되었다. 그리고 마녀가 된 월풀키스의 밤은, 언젠가 자신이 이룰 수 없었던 소망을 완벽한 형태로 실현하는 ‘카네모토 마도카’의 존재를 관찰하며, 자신도 마도카(원형의 논리)에게 구원받기를 바라며 미타키하라시로 찾아왔다. (이것이 TV 애니메이션의 마지막). 월풀키스의 밤(마르그리트)은 자신에게 이루지 못했던 소망을 완벽하게 실현해 보여준 마도카에 대해 동경했다는 것이다.

다시 한번, 음식의 묘한 깊이를 느꼈다.

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호무라의 관점에서 보면, 람카 마도카를 한 사람의 인간으로서 행복하게 해주고 싶어서, 개념으로 변하는 것은 이해하지 못하는 것도 당연하다. 하지만 결국 전 우주의 마법 소녀들을 구하기 위해서는, 마도카의 소망과 마녀를 잉태하기 전에 파괴하는 개념이 된 선택은 너무 완벽한 해결책이었던 것이다. (반역의 마도카는 “호무라 쨩마저 울게 하는 그런 고통은 내가 감당할 수 있을 리가 없잖아”라고 말했지만, 이는 기억을 잃은 상태에서 나올 수 있는 말이다. 기억이 돌아오면 당연히 생각이 달라지니, 그렇게 생각한다. 완전체가 아닌 마도카의 말을 진정으로 받아들이지 마라, 호무라.)

이번 작품에서는 새로운 캐릭터인 ‘보르피난’과 ‘셀마 테레제’가, 월플리스의 밤과 마찬가지로 원래 마녀였던 존재들로서, 순환의 이치에서 명塚底根를 통해 호무라 앞에 나타난다. 이들은 “황당한 꿈”을 끝내고, 원래의 세계로 돌아가게 하기 위해, 즉 람카 마도카를 순환의 이치로 되돌리기를 목표로 하고 있다. (정확히는 이들의 중인 월플리스와 보르피난, 셀마.)

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자스민은 “희망과 절망이 있었던 것을 잊지 말아야 한다”라고 말하고, 발푸르기스는 “슬픔을 어깨에 짊어지는 것이 인간의 빛”이라고 말하는 것처럼, 두 사람은 특히 허구적인 세계와 그것을 만들어낸 아키하바루 호무라의 존재를 용납할 수 없다. 또한 “절망에서 구원받은 것은 순환의 이치만이 아니었다”라는 공통된 인식에 공감한다.

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보랏빛 자스민이라는 캐릭터는 인간이었을 때의 기억에 강한 트라우마를 가지고 있었으며, 그 세부 사항은 명확하지 않지만, 거의 확실한 것은 “빈곤한 가정 환경”, “아버지에게 사줄 것을 약속한 케이크”, “아버지의 자살”이 트리거가 되었다는 것이다. 디저트 뷔페 장면에서, 내놓지 않기 위해 열심히 먹다가, 마도의 “괜찮게 먹어도 돼”라는 말이 지뢰가 되어 버럭 화를 내고 뛰쳐나온다. 이야기의 흐름상, 가난한 가정에서 자라면서 음식에 대한 어려움을 겪었던 경험이 있었고, 음식을 함부로 대하는 것이 지뢰로 여겨질 수 있지만, 이 디저트 뷔페 장면을 포함하여 마미와 안즈코가 원래 기억을 잃어버린 채, 그 이질감을 쫓아도 여전히 무심한 평화보케 상태에 있다.

### 이런 분위기, 정말이지… 진지하게 해야지…

그러한 시청자분들도 있을 텐데.

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자스민의 “행복 놀이도 지나하면 잊지 말아야 할 일도 잊는 거야”라는 대사에는 “恵まれた環境에 익숙한 녀석은 음식의 감사함을 잊게 되는 거야”라는 분노가 담겨 있지만, “이 허상적인 세계에서 행복 놀이에 익숙해지면 원래의 캐릭터가 소중히 여겼던 것까지 잊게 되는 거야”라는 의미도 전달된다. 이는 음식을 함부로 대하는 것을 원래 용납할 수 없어야 할 앵키지가 스위트 비ュッフェ에서 케이크를 남기는 데 무심한 것에서도 추측할 수 있다. 이 장면의 버럭 화난 자스민은 영화를 보고 있는 우리 쪽의 마음도 대변해 주는 듯 짜릿했고, 실제로 그곳에서 자스민이 이탈하여 흐름을 바꾸지 못했더라면 1회 시청자들에게도 상당했을 것이다. 더불어 자스민은 센세이셔널한 과거의 다이제스트와 “고무의 마녀”라는 설정까지 포함하여 다양한 추측과 고찰의 대상이 되었던 매우 매력적인 캐릭터였다. 자스민이라는 미스터리한 캐릭터가 있었기에 나는 이해를 깊게 하려는 목적으로 영화 2회차도 보러 갈 것을 결심했다. 반면 셀마 테레제는 첫인상에서 나기사에게 새로운 친구가 되는 순수하고 귀여운 소녀로 보이지만, 그녀는本作의 킬러 역할을 수행한다.

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마법 소녀의 진실을 알게 된 상태에서 큐베의 편에 서서, 마법 소녀는 마녀화되어 세계의 수명을 늘리는 에너지로 큐베에게 회수되도록 해야만 사람들에게 도움이 된다고 주장한다. 따라서 마법 소녀가 구원받더라도 아무런 의미가 없다고 주장한다. 마법 소녀를 절망으로부터 구하는 등과 같은 발상은, 그녀에게는 큐베에 의한 에너지 회수의 방해일 뿐이며, 덧붙여서는 여념이 없다. 셀마는 마녀화하기 전의 자신을 “사는 가치도 없는 쓰레기 같은 존재”로 폄하한 상태에서 “유용하고 싶다”는 소망의 강함이 상상을 초월하고 있었으며, 그 사실에서도 순진한 척 함부로 행동하는 뒤에, 자기 평가의 저하와 메시아 복합증에 지배되어 버린 짙은 어둠을 품고 있는 캐릭터다. 그녀의 과거는 이번 작품에서는 묘사되지 않았지만, 헤아릴 수 없는 절망을 안고 있는 마법 소녀였을 것이라는 것은 분명하다. 그녀는 그 생각 때문에, 마치도의 마녀로서의 기억을 나즈카 밑에서 끌어내어 페이지를 찢고, 현세에 마녀화 마치도를 소환해 버린다. 마녀화 마치도를 불러낼 수 있다면, 관측할 수 없는 정도의 엄청난 에너지의 회수가 이루어지고, 그것으로 인해 세계의 수명을 늘리고, 도움이 될 수 있다고 생각한 것이다. 그러나, 이것은 깔끔하게 큐베에 의해 부정된다. Apparently, “마법 소녀의 상태를 통하지 않고 마녀를 낳아도, 그 에너지는 채워지지 않는다”고 한다. 설령 셀마가 편에 서 준다고 해도, 그 편에까지 이러한 잔혹한 대우는, 역시 인큐베이터다운 것이다. 그리고 셀마의 소울 젬은 나기사에 의해 조용히 부서진다. 이번 영화의 주요 관람 포인트 중 하나는, 전작 ‘반역’에서 등장한 마치도 나기사의 활약ぶり다. 또한, 새로운 캐릭터와 메인 캐릭터의 새로운 관계성과, 그 대비.

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예를 들어, 자스민과 앵두, 그리고 셀마와 나기사. 초반에 ‘새로운 친구’로서 관계를 맺었던 것들이 결말에 싸우는 상대로서 등장하는 것은 다소 억지스러운 설정이지만, 120분이라는 제한된 상영 시간 안에 깔끔하게 마무리되어 보고 있어 마음이 좋았다. 또한, 이번 작품은 시리즈 전체적으로 연출이 전반적으로 절제된 느낌을 받았다. 예를 들어, 전작인 ‘반역’에서는 “피에르라 마기 홀리 퀸테트의 변신 장면”이나 “마미 대 호무라의 총격전”과 “버스에서 바람노미시로 갈 수 없다는 것을 깨닫는 장면”, 마지막의 “마녀화 호무라의 장면” 등, 다른 장면들에서도 노래와 곡으로 흥을 돋우는 중요한 장면들이 많이 있었다. 하지만 이번 작품은 기본적으로 정규 출연자인 마미와 앵두의 중요한 장면이나 전투 장면도 비교적 적고, 장면을 고조시키는 OST나 BGM을 사용하더라도 최소한의 수준에 그치는 듯했다. 도입부에서 악마 호무라가 ‘토카게상 텔레포니’를 걸어 일반 소녀에게 자신의 힘을 나눠주고 몬스터와 싸우게 하는 장면은 중요한 장면이라고 할 수 있지만, 그 소녀는 기대에 부응하는 멋진 액션 장면이 그려졌음에도 불구하고 버려진 느낌이었고, 이번 작품은 기본적으로 마녀가 아닌 몬스터와 싸우는 세계관을 가지고 있다.

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마녀는 각자 고유한 개성을 가지고 있지만, 마獣은 대량 생산형으로 자아를 갖지 못하고 무리 지어 다니는 존재이며, 이에 호응하듯 그리프 씨드 또한 큐브라는 무기질적인 물건으로 변해 있다. 그러한 세계관의 이야기이기 때문에, 연출 또한 마녀의 세계관과는 상당히 다르다. 같은 극단 이누카레가 손을 쓰고 있지만, 그들의 동화 같은 감성과 반역적인 세계관을 기대했던 팬들에게는 “이누카레 요소가 부족하고, 뭔가 아쉽다”라고 느낄 수 있는 것도 이해가 가능하다.

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개인적으로는 신구 캐릭터들이 만나 서로 영향을 주고받는 장면, 사야카가 기억의 어긋남

### 다시 한번 내가 마법소녀 매지컬 크리스탈을 좋아하는 나 자신을 깨달았다.

공식적으로 발표된 것을 이렇게 전부 다 받을 수 있어서 정말 기쁠 수밖에 없으니, 정말로 잘 맞는 조합이 분명한 것 같습니다. 무엇이든, 오랜 연기 끝에 드디어 공개된 소망의 작품, 진심으로 축하하고 감사하는 마음입니다. 아직 감상 1회차로 미묘한 감정을 느끼는 사람이 이 글을 읽고 있다면, 꼭 2회차에 도전해 보기를 추천합니다. 오히려 줄거리 스포일러 이후에 감상하는 것이 이 작품의 진정한 매력을 발견하는 데 도움이 될지도 모릅니다.

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**출처:** [note 원문](https://note.com/ezakibisuko/n/n85e8c023bd2c)

*번역: Gemma 3(.44) 초벌 + 교정 16청크*

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