이 영화는 다음 일본 아카데미상에서 대권 장악을 할 것이다. 상영을 마치고 나서야 그 사실이 확신되었다. 이번에는 나카지마 테츠야 감독의 최신작 ‘때로는 굴욕을’을 시사회에서 감상했다. 니시즈마 히데토시, 만지마 히카리, 사토 니로, 쿠로키 카, 미야조 가쿠노부, 야츠요시 히로시. 일본을 대표하는 배우들이 줄을 섰고, 그 모두가 주연급 존재감을 발산하고 있었다. ‘하라츠미 이야기’, ‘고백’, ‘쿠루’를 연출한 나카지마 감독이 이번에 그리는 것은 인간의 흙탕물 같은 면모와 쉽게 굴복하지 않는 가족의 모습이다.
등장인물들은 모두 불완전합니다. 가족에게서 도망쳐 온 사람, 사랑을 잘못했거나, 과거의 죄를 짊어진 사람, 자신을 지키기 위해 다른 사람을 다치게 했던 사람 등. 누군가를 완벽한 선인이나 악인으로 나누어 볼 수 없습니다. 각자 실수와 후회를 안고 자신만의 방식으로 가족과 마주하고 있습니다. 피가 이어져서 가족인지, 피가 이어지지 않았더라도 상대방의 오늘을 지키려 한다면 가족이라고 부를 수 있을까요? 이 작품은 그 질문에 명확한 답을 제시하지 않습니다. 누군가를 쉽게 심판하거나 쉽게 용서하는 것도 없습니다. 다만, 실수를 안고서도 여전히 누군가와 함께 살아가는 사람들을 끊임없이 응시합니다.
저 자신은 아직 먼 미래에 살고 있지만, 언젠가 제가 아이를 낳게 되었을 때의 것을 생각하는 날들이 있습니다. 만약 태어난 아이에게 장애가 있었다면, 저는 그것을 제대로 받아들이고 맞서 싸울 수 있을까요. 애정만으로는 극복할 수 없는 현실 속에서, 저는 그 아이를 지킬 수 있을까요. 제 인생이 크게 변할 것 같은 것에 대한 두려움과 불안 때문에, 도망치지 않고 있을 수 있을까요. 그런 답을 얻을 수 없는 것을 생각하고, 두렵고 초조해지는 날들이 있습니다.
그래서, 명호와 신의 모습을 결코 남의 일로 보지 못했습니다. 이 영화를 보면서 느낀 것은, 장애가 있다는 사실을 주변이 억지로 ‘불행’으로 단정짓는 것이 아니라, 그 사람이 어떻게 살고 싶은지, 가족과 사회가 어떻게 함께 살아갈 수 있을지를 고민하는 것의 중요성입니다. 명호와 신 사이에 있는 것은 ‘안타깝다’ 혹은 ‘감동’이라는 말만으로 해결할 수 없습니다. 상대방의 작은 변화를 알아차리는 것, 오늘을 무사히 살아갈 수 있도록 지지하는 것, 두 사람이 함께 보내는 시간을 매일 쌓아가는 것, 그곳에는 두 사람만이 만들어 온 확고한 가족의 형태가 있었습니다. 또한, ‘올라갈 때’ 느꼈듯이, 나카마 감독은 코로기 카와리 씨가 연기하는 주부의 묘사가 정말 훌륭합니다. 일면 평온하고, 깔끔한 생활을 하고 있는 것처럼 보입니다. 하지만 그 표정이나 말의 속에는, 고독과 좌절, 쉽게 말로 표현할 수 없는 감정이 맴돌고 있습니다. 코로기 카와리 씨는, 그 인물의 연약함을 과장된 연기 아닌, 시선과 목소리의 미묘한 흔들림으로 표현했습니다. 이해하지 못하면서도 완전히 밀어내는 것도 불가능합니다. 그런 인간의 복잡함이 남아 있습니다. 이 영화에는, 여러 번 눈을 돌리고 싶을 정도로 괴로운 부분이 있습니다. 가족이기 때문에 도망칠 수 없는 고통, 사랑만으로 해결할 수 없는 현실, 살아가는 것을 무조건적으로 아름답다고 말할 수 없는 순간. 하지만 어둡고 혼란스러운 세상 속에도, 확고한 빛이 있습니다. 사람은 잘못하고, 사랑하는 방법을 잘못할 수도 있습니다. 되돌릴 수 없는 과거를 짊어지고도, 그래도 누군가와 함께 살아가려고 합니다. 가족이란, 혈연으로만 결정되는 것이 아니라, 누군가의 삶을 포기하지 않고, 그 사람과 함께 살아가는 것을 선택하는 것입니다.
어쩌면 그럴지도 모릅니다. 눈을 돌리고 싶을 만큼 괴로웠습니다. 그래도 끝까지 지켜보고 싶었습니다. 영화를 보는 것을 마치고, 만약 내가だったら 어떻게 했을까를 수없이 되물었습니다. 쉽게 답을 내릴 수 없기에 이 영화가 던진 질문들은 여전히 제 안에서 끊임없이 남아 있습니다. 이렇게 하여 오늘의 진단을 마치겠습니다.
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번역: Gemma 3(.44) 초벌 + 교정 2청크
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