# 썸머 소닉 2026 - 음악이 훌륭하기 때문에 운영진의 침묵을 외면해서는 안 된다

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> 작성일: 2026-08-18T00:11:23.218Z

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저는 지금까지 SUMMER SONIC라는 거대한 축제가 무대 위에서 만들어낸 기적에 대해 여러 번 다룬 적이 있습니다.

그래서 오늘, 그 기념식을 뒷받침하는 운영에 대한 이야기를 해보려고 합니다.

예술가를 비판하려는 의도는 없다.

음악 자체를 부정하려는 의도도 없었다.

물론이다.

그토록 훌륭한 음악들을 모으고, 그토록 거대한 무대를 만드는 페스티벌인 만큼, 음악을 받아들이는 사람들을 더욱 소중하게 대해주길 바란다.

이는 불만 사항이 아니다.

한 명의 음악 팬으로부터 거대 페스티벌 운영에 대한 문제 제기가 있었다.

올해 그들의 북킹(쇼케이스 제작)은 확실히 역사적인 豪腕을 보여주었다.

L'Arc〜en〜Ciel은 Ado라는 거물급 아티스트를 페스티벌 맥락에 끌어냈고, BUMP OF CHICKEN이라는 신비로운 록 밴드에게 첫 출연을 결정하게 했다.

이 근처는 과거 기사를 참고하시면 되는데, 그 실력에 솔직히 박수를 보낼 수밖에 없습니다.

하지만, 그렇습니다.

どれほど 훌륭한 예술가들을 모으고 화려한 메뉴판을 만들어 올리려고 해도, 축제는 결코 카탈로그가 아니다. 수만 명에서 수십만 명의 인간이 이동하고 머물며 음식을 먹고 음악을 경험하는 거대한 인프라 그 자체이기 때문이다.

그 거대한 인프라를 통치하는 오가나이저로서, 올해 사마소니 운영에는 결정적으로, 그리고 절망적으로 결함이 있었다.

그것은 “고객에 대한 상상력”과 “현대 엔터테인먼트 비즈니스에 필수적인 위기 관리 능력”이다.

이번에 그 어설픈 성격이 운영 측이 일으킨 두 가지 논쟁으로 인해 이전에는 없던 끔찍한 형태로 완전히 드러나 버렸다.

감정적인 불만을 제기하려는 의도가 아니며, 현대 비즈니스에서 위기 관리 및 고객 커뮤니케이션의 부재라는 저널리스트적 관점에서 이 거대 자본의 기만을 논리적이고, 철저하게 비판하게 해주십시오.

## 썸머 소닉 2026───음악이 훌륭하기 때문에 운영진의 침묵을 외면해서는 안 된다

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## 데이비드 바인이 전한 취소 및 책임 회피에 대한 논평

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첫 번째 배신 행위다. 그것은 페스티벌 첫째 날부터 둘째 날까지 발생한 데이비드 버네른의 WOWOW 온드emand 스트리밍을 둘러싼 지나치게 부실한 취소 수순이었다.

사건의 발단은 갑작스럽게 발표된 “데이비드 버튼의 스테이지를 WOWOW 온데마ンド에서 생방송으로 하는”이라는 공지였다. 이 역사적인 행위를 실시간으로 목격할 수 있다는 소식에 당연히 많은 음악 팬들이 환호했고, 적어도 데이비드 버튼의 생방송을 목적으로 WOWOW 가입을 고려하거나 결정한 소비자가 존재한다는 것은 쉽게 상상할 수 있다.

다만, 그 짧은 시간 만에 운영사는 갑작스럽게 이번 방송 취소 발표를 했다. 이유는 단 하나의 ‘합의 하에’라는 무심하고 텅 빈 템플릿 형식의 사과문뿐이었다.

장난하지 마.

이것은 유튜브 등 무료 스트리밍에서 갑작스럽게 문제가 발생할 경우 “안타깝지만 어쩔 수 없다”고 처리되는 경우가 많다. 하지만 이번 경우에는 달라도다. 운영진은 명확히

WOWOW 온앤드에서 라이브 스트리밍으로 공연을 즐길 수 있는 곳은 WOWOW 온앤드뿐! 반복 스트리밍, 놓친 방송은 전혀 없습니다! 한 번뿐인 라이브 스트리밍을 놓치지 마세요!

그래서 팬들에게 유료 플랫폼 가입(결제)을 유도한 것이었다. “데이비드 번”이 보이는 단 하나의 목적을 위해 결코 저렴하지 않은 월 구독료를 지불하고 신용카드 번호를 등록한 소비자들이 존재했다. 운영진은 그 사실을 대체 어떻게 받아들이고 있을까. 그 판단에 대해 어느 정도까지 설명 책임이 있을까.

문제의 본질은 배포 중단 자체는 아니며, 왜 그러한 무모한 결정을 발표하게 되었는지, 그리고 상세한 설명 책임까지 완전히 포기하는 불성실함에 있다.

음악 산업의 뒷면에 조금이라도 통하면, 데이비드 바이나르라는 아티스트가 자신의 무대 시각적 표현과 영상 통제에 있어서 얼마나 신경 쓰이고, 광신적인 수준의 완벽주의자였는지는 자명한 이치이다 (영화 ‘American Utopia’의 압도적인 완성도를 보면小学生도 알아보겠지).

그는 실제로 스트리밍 자체를 거부하는 아티스트가 아니다. 오히려 과거에는 공식적인 영상 작품이나 스트리밍을 위한 라이브가 여러 번 존재했다. 최근 투어에서도 방송이나 아카이브를 위한 라이브 촬영이나 공식 클립 공개를 완전히 피하지는 않는다.

그러므로 이번 중지는 데이비드 바인이 직접 “라이브 스트리밍은 불가능”이라고 판단했기보다는 이번 도쿄 공연, 스트리밍 형태, 권리 조건 자체의 문제라고 생각하는 것이 자연스럽다.

온드emand 배포 특유의 복잡한 권리 처리와 최종 계약서, 승인 흐름을 완전히 충족하지 않으면서 화제성을 만들기 위해 과감하게, 혹은 실현 가능성이 있을 것으로 예상되는 단계에서 정보를 발표한 것으로밖에 생각되지 않는다.

그리고 예상대로, 막판에 일이 꼬여 중단되고, 당황해서 철수했다. 만약 그런 일이 벌어진다면, 이는 단순한 실수가 아니다. 시야가 좁은 운영진의 오만함이며, 그 결과(무駄な費用を払ったという事実)를 최종 소비자라고 주장하는 팬에게 일방적으로 전가하는, 극도로 추악한 비즈니스 구조의 드러남이다.

합의에 따라 라는 표현에는 계약 상대방이나 권리자와의 협상 내용을 외부로 드러내지 못하는 상황이 있을 수 있습니다.

하지만, 그래도 말이다.

가능한 범위 내에서 상세한 사연 설명조차, 그리고 해당 목적을 위해 계약한 사용자에게 보충금이나 환불 안내가 제공되지 않은 채, 형식적인 사과 문구만으로 도주하려는 태도는 엔터테인먼트 기업으로서의 지배 구조가 붕괴하고 있다고 말할 수밖에 없다.

## 그녀는 텅 빈 방에 앉아 있었다. 창밖으로는 잿빛 하늘이 쏟아져 내리고 있었다. 빗소리는 마치 그녀의 마음처럼 무겁고 답답했다. 그녀는 지난주에 ‘카호’가 쓴 편지를 다시 한번 펼쳐 들었다. 편지 속에는 그녀의 불안한 심정을 엿볼 수 있는 몇 마디 글귀만이 희미하게 남아 있었다.

“무라카미 하루키의 ‘1973’을 읽고 나서, 나는 마치 세상과 단절된 듯한 기분을 느꼈다. 모든 것이 낯설고 의미가 없어 보였다. 마치 내가 존재하지 않는 것처럼 느껴졌다.”

편지를 읽는 동안, 그녀는 자신이 왜 이렇게 혼란스러운지, 무엇이 자신을 이렇게 괴롭히는지 알 수 없었다. 그녀는 마치 깊은 심연 속으로 빠진 것처럼, 희망을 잃은 채 방 안에서 꼼짝도 하지 않았다. 그녀는 자신이 저지르는 실수를 깨달았지만, 이미 때는 너무 늦었다. 그녀는 ‘침묵은 악수’였다. 그녀의 침묵은 그녀를 더욱 깊은 절망 속으로 밀어 넣었다. 그녀는 자신의 감정을 제대로 표현하지 못했기에, 모든 것이 엉망이 되어 버렸다. 그녀는 이제 어떻게 해야 할지 몰랐다. 그녀의 마음은 마치 텅 빈 조각처럼 느껴졌다.

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그리고 두 번째.

이 문제는 더욱 심각하며, 운영 측의 고객에 대한 상상력 부족을 더욱 끔찍하게 드러냈다.

그것은 지배층의 기이한 침묵이었다.

도쿄 공연 개막 전날. 태풍만큼 강한 비가 도쿄도 지방 전체를 덮쳐 막대한 피해를 입혔다는 것은 아직 생생한 기억이다. 교통 기관은 연이어 마비되었고, 나리타 공항에서는 수천 명이 대기 중이었으며, 마부키 주변의 인프라도 큰 혼란에 빠졌다. 이날, 전국 각지에서 마부키를 향해 이동하던 수만 명의 관객들이 얼마나 큰 불안감과 초조함에 시달렸을까.

내일의 여름 소니는 개최될 것인가?

신간선이나 비행기를 취소해야 할까요?

예약했던 호텔은 어떻게 해야 하는 걸까요?

그들은 결코 저렴하지 않은 수만 엔의 티켓값뿐만 아니라, 교통비와 숙박비라는 막대한 시간적, 금전적 비용을 투자하고 있었다. 그런 그들이 애원하듯 X(구 트위터)나 웹사이트의 타임라인을 계속 업데이트했음에도 불구하고, 운영 측은 행사 당일 아침이 될 때까지 단 한 번도 성명을 발표하지 않고, 완전한 침묵을 유지한 것이다.

오해하지 않도록. 나는,

왜 더 빨리 개최 가능성을 결정하지 않았던 걸까요

비판하고 있는 것은 아니다. 자연재해라는 불가항력에 대해 관계 각소와의 조정이나 안전 확인에 상당한 시간이 소요되고, 최종 판단이 당일 아침까지 미루어지는 것은 위기관리 현장에서는 충분히 이해할 수 있는 불가피한 일이다. 내가 비난하는 것은 부자연스러운 행위다.

현재 관계 당사자와 협의 중입니다. 내일 오전 9시에 공식 입장을 발표하겠습니다.

단지 한 줄의 일시적인 공유(프로세스 공유)조차 전달되지 않은 점의 비정상성을 지적한다. 현대의 위기 관리 커뮤니케이션에서 침묵은 가장 피해야 할 실수이다. 항공 회사든, 철도 회사든, 혹은 소규모 인디즈 이벤트든, 지금은 “상황이 명확하게 확정되지 않았더라도 현재 대응 중임을 발표하는 것 자체가 고객에 대한 최소한의 진정성이며, 일반적인 상식이다.” 그것마저 지키지 않고, 팬들을 절망의 최저점으로 방치하며 “결과가 결정될 때까지 침묵하면 된다”고 생각하는 그 태도는, 관객을 혈액순환이 잘 되는 인간으로서가 아닌, 티켓을 구매한 집단으로만 바라보고 있다는 증거이다.

이러한昭和의 홍보 체질은 고객이 감당해야 할 시간적, 금전적 위험에 대한 상상력이 완전히 결여된, 자신들의 편의(사물러주의)를 우선시하고, 팬들과 위험(정보)을 공유하려 하지 않는 傲慢한 태도이며, 음악을 사랑하는 이들을 뿌리까지 조롱하는 행위와 다름없다.

## 거대 페스티벌의 오만함과 소외된 관객들

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데이비드 바인의 편집판 발표와 그 이후의 무책임한 대응.

기록적인 호우라는 긴급 상황 하에서 무위주의의 침묵.

이 두 가지 어리석은 사건은 거대 이벤트 운영의 오만함을 명확하게 드러낸 것이다.

훌륭한 부킹만 이루어진다면 손님들은 침묵하며 돈을 지불하고 당연히 찾아올 것이다.

기업의 병과 같은 오만함이 있었기에, 그 안에는 축제를 함께 만들어내는 공범이어야 할 관객에 대한 기본적인 존중이 결여되어 있었다. 축제는 음악을 안전하고 진정성 있게 전달하기 위한 인프라여야 하며, 예술가가 자신의 영혼을 깎아 만들어낸 음악과 그것을 삶의 양분으로 받아들이려는 관객 사이에서 그 둘을 연결하는 다리가 되어야 한다.

하지만 현재 그들이 구축하고 있는 시스템은 다리가 아니라 한쪽으로만 관객으로부터 시간과 돈과 신뢰를 착취하는 데 그쳐 버리고 있는 것은 아닌가.

얼마나 방대한 자금을 투입하여 역사적인 레전드를 무대에 올리고 싶어 하든 간에.

무대 위에서 아티스트들이 얼마나 현실적이고, 얼마나 영혼을 울리는 아름다운 음악을 연주하려는지.

그 음악을 받아들이는 관객들에 대한 진솔한 소통을 포기하고, 그들을 단순한 소비자(숫자)로만 취급하는 축제에는 미래가 없다.

음악은 사업상의 이유로 소비되는 배경 음악이 아니다.

팬들은 운영의 실수를 무심하게 덮어줄 지갑이 아닌 것이다.

서머슨닉이라는 일본 음악 문화를 이끌어온 위대한 축제였지만, 거대 자본의 논리와 오만함에 의해 부패해가는 것을 외면해서는 안 된다.

운영 측이 지금 당장 그 시대착오적인 체물을 버리고, 진정으로 관객과 마주하는 성실한 인프라로 거듭나도록, 한 사람으로서 음악을 사랑하는 사람으로서, 강력하고 엄격하게 요구한다.

음악의 신은 그런 뒤편의 추악한 기만을 무대 위의 열광으로 가려지기만큼이나 달콤하지 않다는 것이다.

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**출처:** [note 원문](https://note.com/clever_violet127/n/nf071d8d0ed19)

*번역: Gemma 3(.44) 초벌 + 교정 46청크*

[원문 보기](https://note.com/clever_violet127/n/nf071d8d0ed19) | 출처: note.com