# 10년 전만 해도 당신은 데뷔하고 있었을 텐데 – 편집자가 바라보는 또 다른 출판계 –

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> 게시판: 출판·책 제작
> 작성자: admin
> 작성일: 2026-09-12T07:41:25.990Z

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![見出し画像](https://assets.st-note.com/production/uploads/images/303670955/rectangle_large_type_2_2b49b34a8253982778508ffc2a8004ae.png?width=1280)

저는 평소에 아마추어 작가 분들의 (가끔 프로 작가 분들도 계시지만) 작품 검토를 하고 있습니다. 작품을 읽고, 좋은 점을 전달하며, 시장 상황과 비교하면서 “여기 부분을 이렇게 수정하면 더 좋겠습니다”라고 이야기합니다. 작품 한 편 한 편, 그리고 한 분 한 분에게 진지하게 다가갑니다.

요청해주시는 분들은 대체로 필력이 뛰어나시고, “이렇게밖에 못 써놓고 아직 데뷔하지 않았을까”라고 생각하시는 분들이 많습니다.

출판 업계에 몸담고 20년이 넘었지만, 작가분들의 필력이 꾸준히 향상되고 있다는 것을 직접 느끼고 있습니다.

하지만 동시에 업계의 매출이나 숫자를 살펴보면 “개인의 필력은 올라가는데 업계 전체는 줄어드는” 현실적인 문제에 직면하게 됩니다.

그러면서 가슴이 저려옵니다. “10년 전만 해도 바로 데뷔했었을 텐데”, “20년 전만 해도 절대로 팔렸을 거야”라고 생각하지 못하고 있을 수 없는 작품이나 작가들을 마주할 때마다 여러 가지 생각이 머릿속을 스쳐 지나갑니다.

이번에는 출판 업계의 “외부”에서 보이는 풍경과 “내부”에서 보이는 풍경의 차이점에 대해, 그리고, 필력이 향상되었음에도 불구하고 책화에 도달하지 못하는 사람들에게 앞으로 무엇을 목표로 해야 할지에 대해 조금 생각해 보고자 합니다.

### 최근 몇 년 동안, 작가들의 수준은 확실히 향상되었습니다.

먼저, 분명하게 말씀드리고 싶습니다. 여러분의 필력은 정말로 향상되고 있습니다. 강평 서비스에서 많은 작품을 읽어보지만, “문장이 서투르다”, “글쓰기의 기본이 부족하다”는 분은 드물고, 전문가와 나란히 놓고 봐도 손색이 없는 글을 쓰는 분이 일반적입니다.

결국 웹 게시 사이트의 존재가 큰 영향을 미친다고 생각합니다. 글을 쓰면 즉시 게시할 수 있으며, PV, 북마크, 순위 등의 방식으로 그날 바로 결과가 확인됩니다.

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> 글을 쓰고 → 반응을 확인하고 → 무엇이 좋았고 무엇이 잘못되었는지 생각하고 → 수정한다
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이 검토 사이클을 누군가에게 배우지 않아도 스스로 돌 수 있는 시대가 되었습니다. 예전에는 이런 것이 없었습니다. 신인상에 응모하여 몇 달을 기다렸다가 낙선 통지 한 장만 받는 것뿐이었습니다. 무엇이 잘못되었는지도 아무도 알려주지 않았습니다. 그 환경에서 계속 쓸 수 있는 사람들만 프로로 나가는 시대와 비교하면 현재의 작가들이 더 뛰어나다는 것은 당연한 일일지도 모릅니다.

### 독자들이 보는 출판계, 편집자들이 보는 출판계

독자 여러분이 보고 있는 출판계는 아마 이런 모습일까요. 서점에 가보면 신간이 평積み되어 있고, SNS를 열면 화제의 작품이 쏟아져 나옵니다. 수십만 부를 넘어서는 책이 애니메이션이나 영화로 제작되면서 서점에는 코너가 만들어지죠. “이렇게 많은 책이 있는데, 왜 내가 선택되지 않을까”라고 생각하는 건 매우 자연스러운 일이라고 생각합니다.

하지만 우리 업계 사람들은 전혀 다른 시각으로 그 상황을 바라봅니다. 우리는 일상적으로 초판 발행 이후 더 이상 재판되지 않는 책, 기획 회의를 통과하지 못하고 사라진 작품, 출판된 책이지만 거의 아무도 알지 못하는 책들을 보게 됩니다.

그쪽이 압도적으로 많습니다. 독자에게는 출판계가 “히트작이 연이어 만들어지는 세계”처럼 보일 것이고, 내부적으로는 “수많은 책들이 조용히 사라져가는 세계”라고 느껴집니다. 같은 업계를 바라보고 있는데, 보이는 것이 완전히 반대되는 것입니다.

### 📚 탁상용 책 뒤표지에 몇 권의 책이 있는지

서점에서 옥상에 진열된 책들은 그중 선별된 일부입니다.

그 이후에는 다음과 같은 경우들이 있었습니다. 서점에 배포되었지만 진열대 높이 그대로 반품된 책, 출간 후 1개월 만에 매장 안에서 사라진 책, 시리즈 2권으로 끝난 책, 출판 계약까지 진행되었지만 결국 출판되지 않은 작품들.

이런 것들이 산처럼 쌓여 있습니다.

그리고 그것들을 쓴 분들은 ‘실력이 없었던 분’이 아닙니다. 훌륭하고 재미있는 작품을 쓰신 분들입니다.

제가 담당했던 책들 중에도 “이건 반드시 잘 팔릴 거다”라고 생각하고 세상에 내놓았지만, 숫자가 따라오지 못했던 것들이 여전히 많습니다.

작품의 질적인 문제는 아닙니다. 독자에게 전달되기 전에 조용히 사라져가는 책들이 있습니다. 이것이 업계의 일상입니다. 하지만 그 景色는 외부에서는 보이지 않습니다. 사라진 책들은 そもそも 누구의 눈에도 닿지 않기 때문입니다. 보이는 것은 오직 승리한 책들뿐입니다. 그래서 작가들의 여러분은 승리한 책들만 보면서 “나는 실패했다”고 생각하게 됩니다. 이것은 상당히 잔혹한 시스템이라고 생각합니다.

### 😢 “10년 전만 해도, 그 사람은 분명히 데뷔했을 거예요.”

평가를 하면서 계속 생각나는 것이 있습니다. “이 분이 10년 전, 20년 전에 쓰셨다면 벌써 데뷔했을 텐데”라는 말입니다. 이는 위로가 아닌, 솔직한 감식입니다.

마음에 남는 반짝이는 문장이 훌륭하게 쓰여 있다. 독자를 끌어들이는 효과적인 구성과 흥미로운 전개가 있다. 캐릭터들이 개성이 있고 재미있다. 몰입도가 높고 완성도가 높다.

과거에는 분명히 신인상을 받았을 것이고, 책으로도 출간되었을 것이며, 프로로 살아가는 것도 충분히 가능했다고 생각합니다. 하지만 지금은 그렇지 않습니다.

왜냐하면 작가의 수준이 향상한다고 해서 반드시 책이 잘 팔리는 것은 아니기 때문입니다. 여기, 숫자를 잠시 살펴보겠습니다.

### 최근 전자 제품 판매량 급증에 대해 “전자 제품이 늘어나면 괜찮다”는 주장이 제기되고 있습니다.

먼저, 종이책입니다. 2025년에는 종이 출판물의 판매 금액이 9,647억 원에 달했습니다. 1975년 이후 처음으로 1조 원을 밑돌았습니다. 1996년, 즉 피크였던 때는 2조 6천억 원 정도였습니다. 30년 동안 3분의 1 가까이 줄어든 셈입니다.

전자책 시장은 어떠한가요? 전자책 시장 규모는 5,815억 엔입니다. 전년 대비 2.7% 성장했습니다. “전자책이 성장한다니 괜찮지 않은가”라고 생각될 수 있습니다. 하지만 내용을 자세히 살펴보면 상황이 완전히 달라집니다.

5,815억 원의 내역은 다음과 같습니다.

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> 전자 만화 5,273억엔, 전자 책(문고) 459억엔, 전자 잡지 83억엔
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그렇습니다. 전자 출판을 견인하는 것은 거의 만화입니다. “문구본”은 459억 원이며, 전자 전체의 1%에도 미치지 못합니다. 종이 서적은 5,939억 원이므로, 소설이나 실용서와 같은 문구본은 여전히 종이가 주戰지입니다. 그리고 그 종이가 줄어들고 있습니다.

전자라는 점 덕분에 소설 시장은 더욱 성장할 것으로 보입니다. 하지만 현실은 그렇지 않습니다.

### 의자는 줄어든 것이 아니라 의자가 작아진 것이다.

반면에, 출판사의 진입 장벽은 낮아졌습니다. 전자 음반의 자체 레이블이 늘어나고, Kindle를 통한 개인 출판도, 이제는 완전히 정착되었습니다.

즉, 다음과 같은 상황입니다. “자신이 직접 책을 출판하는” 방식이 오히려 확대되고 있습니다. 하지만 “문학 작품에 돈이 들어가는 곳”은 확대되지 않고 있습니다. 그러면 무엇이 일어날까요? 한 권당 무게가 가벼워지고, 출판하는 사람은 늘어나는데 시장의 규모는 커지지 않았습니다. 즉, 한 권에 배분되는 피자 조각이 확실히 줄어들고 있다는 의미입니다.

초판 부수는 줄었습니다. 서점에 진열되는 기간은 짧아졌습니다. 재간본이 걸리는 난이도는 분명히 올라갔습니다. 의자의 수가 줄었다는 것은 아닙니다. 의자가 한 자씩 작아진 것입니다.

그러다 보니 출판사는 신중해집니다. 확실하게 숫자가 읽히는 기획만 통과될 것입니다. 그리고 운 좋게 데뷔할 수 있더라도, 같은 일이 발생합니다.

10년 전만 해도, 이 필력으로 데뷔해서 시리즈가 이어지고, 전업으로 생활할 수 있었을 거라고 생각했던 일이, 지금은 한 권을 내고 그곳에서 끝이 내려앉는다는 사실이 가장 안타깝습니다. 이것은 제가 현장에서 느끼는 가장 큰 부분이고, 이것 또한 밖에서는 알 수 없습니다. 데뷔작이 서점에 진열되는 순간까지는 보아도, 그 이후로 이어가지 못했다는 것은 아무도 눈으로 확인할 수 없기 때문입니다.

### 왜 이렇게 된 걸까?

그러면 왜 이렇게 된 걸까요? 그 원인은 출판 업계에만 국한된 것이 아닙니다. 더 큰, 사회 전체의 흐름이 세 가지가 있습니다.

콘텐츠가 지나치게 많아졌을 때, 소설의 경쟁은 다른 콘텐츠들이 아니야. 영상, 게임, SNS, 만화, 스트리밍 드라마 등 모든 것이 사람들의 유의미한 시간을 빼앗아가고 있어. 하루는 24시간밖에 없는데, 그 시간 중에 “책 읽는 시간”을 확보하기 어려워진 것이다.

이러한 현상이 나타나는 것은 TV 업계와 완전히 동일한 구조입니다. TV 시청자보다 유튜브 시청자가 더 많아졌습니다. 마찬가지로, 종이 소설을 구매하는 사람이 웹 게시 사이트에서 무료로 읽는 사람보다 더 많아졌습니다. 여기서 중요한 것은 “읽히지 않았다는” 것이 아니라 “읽히는 방식이 바뀌었다”는 것입니다. 이야기를 찾고 있는 사람들은 여전히 많습니다. 다만, 돈을 지불하고 종이에 읽는다는 형태를 택하지 않게 된 것뿐입니다.

저출산과 고령화가 가장 조용하고 무거운 요인입니다. 아이의 수는 매년 줄어들고 있습니다. 또한 나이가 들면서 콘텐츠에 돈을 지불할 기회나, 실제로 접하는 양도 줄어듭니다. 즉, 독자층 자체가 줄어들고 있는 것입니다. 우리는 상당히 큰 것을 상대방과 싸우고 있습니다. 이러한 사실을 모르고 “내 힘이 부족해서”라고 생각하는 것은 너무 안타깝다고 생각합니다.

### 나의 현재 위치는 나에게 보이지 않는 것일지도 모른다.

지금까지 “독자에게 보이는 풍경과 업계가 보이는 풍경은 다를 수 있다”는 논의를 해왔습니다. 사실 이는 더욱 근접한 곳에서도 나타납니다. 자신의 작품을 스스로 정확하게 평가하는 것은 불가능하다는 것입니다.

독자님들께 감사를 드린 후, 이런 감사의 말씀을 받게 되는 경우가 종종 있습니다.

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> 정작 자신의 강점이라고 생각하지 못했어.
> 약점 지적에서 눈을 뜨게 해주었어.
> 전에는 전혀 알아채지 못했는데, 앞으로는 글쓰기 방식을 바꿔야겠어.
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모두 “자체적으로는 보이지 않았었다”는 점에서 공통점을 가지고 있습니다. 본인이 “이것은 평범해서”라며 움츠러드는 부분을 외부에서 보면 가장 빛나는 것이라는 점이 종종 잘 나타납니다. 반대로 “이 부분이 핵심입니다”라는 부분이 독자에게 제대로 전달되지 않는 경우도 있습니다.

더욱이 약점의 경우에는 훨씬 까다롭습니다. 약점은 본인에게는 ‘습관’이기 때문에 스스로 다시 읽어도 그 부분이 잘못되었다는 것을 느끼지 못하는 것입니다. 책을 쓰고 있는 본인은 작품의 내면에 머물러 있습니다. 내면에서는 바깥의 형태를 볼 수 없습니다.

출판계의 풍경이 내부와 외부에서 다르게 나타나듯이, 작품의 풍경 또한 작가와 독자에게는 완전히 다릅니다. 그래서 외부의 시각이 필요합니다. 자신의 작품이 현재 어느 위치에 있으며, 어떤 점이 강점이고, 어디가 한 발짝 더 나아가야 하는지, 그것을 글로 전달해 드리는 것이 제가 제공하는 강평 서비스입니다. 🍎 [강평 서비스 안내はこちら]

### 단 한 길의 길이만 엄격해졌습니다.

지금까지 엄중한 말씀을 드렸지만, 비관적인 이야기만 있는 것은 아닙니다. 오히려 여기서부터가 중요한 부분입니다. 굳건해진 것은 “종이 책을 출판사에서 출판하는”이라는 유일한 길이라는 뜻이 아니라, 글을 쓰는 모든 것과는 관련이 없습니다.

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> 웹 게시 사이트에 올리면 많은 사람들이 읽어줄 거예요. 킨들에서는 본인만의 책을 직접 출판할 수도 있고, 동인 사이트 등에서 가격을 정해 직접 판매할 수도 있습니다. 노트나 SNS를 통해 직접 독자들과 소통할 수도 있습니다.
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읽히기를 위한 장벽은 역사상 가장 낮아졌습니다. 예전에는 한 길이의 길이밖에 없었습니다. 신인상에 응모하여 떨어지면 끝이었죠. 그 외에 작품을 사람들에게 전달하는 방법이 없었던 것입니다. 그 시대가 오히려 더 불편했습니다. 상업 출판을 목표로 하는 것 자체는 전혀 부정하지 않습니다. 저 또한 그 세계에서 20년 이상 활동해 왔고, 종이책이 되는 기쁨은 대체할 수 없는 것이라고 생각합니다. 다만, “힘든 싸움을 알면서도 도전하는” 것과 “모르는 채 자신을 자책하는” 것과는 완전히 다릅니다. 전자는 전략이 되지만, 후자는 그저 깎여만 가는 것입니다. 상업 출판 외 루트를 포함한 프로 작가로서의 길잡이 만드는 방법에 대해서는 저의 저서 『인기 소설가 되기 방법』에 담았습니다. 신인상 외의 선택지를 구체적으로 정리한 한 권입니다.

인기 소설가 되기 (880엔)

### ✨ 숙련된 사람들이 늘어나는 시대에, 선택받는 사람들

자, 첫 번째 이야기로 돌아가겠습니다. 글쓴이의 수준은 확실히 올라갔습니다. 하지만 이는 반대로 말하면 다음과 같은 것입니다. 잘하는 사람들이 한 자리에 모여 버렸습니다. 그리고 지금, 선발 현장에서 벌어지고 있는 것은 “잘하는 사람들 중에서 누가 선택될 것인가”라는 단계의 싸움입니다.

이렇게 되면 더 이상 문장력으로 차이가 나지 않습니다. 구성력으로도 쉽게 차이가 나지 않습니다. 그렇다면 무엇 때문에 선택될까요. “이 사람만이 쓸 수 있는 것이 있는지” 때문입니다.

이는 단순히 재능의 문제가 아닙니다. 자신의 무기를 스스로 파악하고 있는지 여부가 중요한 문제입니다.

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> 저는 글을 쓸 때 가장 강하게 느끼는 것이 무엇인지, 독자가 제 작품의 어떤 부분에 끌리는지, 제 글쓰기 방식이 어떤 장르와 가장 잘 어울리는지입니다.
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정해진 부분이 명확한 분은 망설이지 않으십니다. 글을 매번 쓰면서 강해지시기 때문입니다. 반면에, 여기서 명확한 것이 없이 “지금 유행은 이런 것이라”며 계속해서 글을 쓴다면, 잘하고 있음에도 불구하고 늘 기억에 남지 않는 상태가 되기 쉽습니다. 제가 개성 발굴 서비스를 제공하는 이유는 바로 여기에 있습니다. 작품을 여러 권 읽고, 그 분의 강점, 경향, 잘 맞는 장르, 그리고 “이 사람만이 가진 부분”을 언어화하여 전달해 드리는 서비스입니다.

숙련된 사람들이 늘어난 시대이기 때문에, 자신의 개성을 잘 아는 사람들이 더욱 두각을 나타낼 것이다.

작품을 여러 편 읽고 작가의 매력을 발掘하는 “개성 발掘 서비스”

### 🍀 끝맺음은 당신이 써내려가지 않은 것이 아니다.

길어졌지만, 마지막으로 가장 하고 싶었던 말씀을 드리겠습니다. 강평에서 뵙는 분들께서는 정말로 큰 힘이 있습니다. 저는 개선점 전달이라는 입장에서, 불가피하게 엄격한 부분도 말씀드릴 텐데, 그것은 “부족해서”가 아닙니다. 이미 충분히 재미있는 글이 잘 쓰여 있고, 마지막 한 걸음만 가면 되기 때문에 말씀드리는 것입니다. 이 점을 오해하지 않으셨으면 좋겠습니다. 항상 그렇게 생각하고 있습니다.

시대는 확실히 춥습니다. 이것은 사실로서, 솔직하게 말씀드렸습니다. 하지만 춥고 어려운 시대에 계속해서 쓰고 있다는 것 자체가 존경받을 만한 일이라고 생각합니다.

누군가 부탁받은 것이 아니지만, 시간을 쪼개 끊임없이 이야기를 만들어내고 있다. 그 행위는 시대가 어떻든 전혀 가치가 하락하지 않는다.

단순한 양피지 책만이 책이 아닙니다. 엄선된 작품만이 재미있는 작품이 아닙니다. 지금 당신이 쓰고 있는 것은 분명 가치가 있습니다. 그것만은 잊지 않으셨으면 좋겠습니다. 오늘도 당신의 이야기가 한 줄이라도 더 나아가기를 바랍니다.

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본 영상에서는 전달하기 어려운 부분을 편집자의 시점에서 설명하고 있으며, 읽으면서 듣는 두 가지 방식으로 학습하실 수 있습니다. 👉 유튜브는 여기 있습니다.

**출처:** [note 원문](https://note.com/aiko_novels/n/ne2bd5426f2c1)

*번역: Gemma 3(.44) 초벌 + 교정 51청크*

[원문 보기](https://note.com/aiko_novels/n/ne2bd5426f2c1) | 출처: note.com