# 읽고, 생각하고, 결론을 내다 | 중앙공론신샤 타다 와데쓰쿠 님 (출판 필드 워크 프로젝트 Vol. 11)

> https://bookfactory.kr/c/publishing/11553
> 게시판: 출판·책 제작
> 작성자: admin
> 작성일: 2026-09-13T05:14:40.869Z

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> 본편은 “읽고, 읽고, 읽다”에 이어서 하는 내용입니다. 펜 프로, 세리카 쇼반, 파후 쇼반, 작품샤, 고문 츄쇼 출판사와 5사를 거치며 다녀온 타다 씨. 여기서부터는 드디어 중앙공론 신샤로 옮겨가면서부터의 이야기가 시작됩니다.
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## 目次

- ■그래도 인간용 문서를 만들고 싶다
- ■신서라는 패키지
- ■필력과 원고 회수율
- 무제의 연작집
- ■응원해 주신 분들께 감사의 말씀을 드립니다.
- ■독서의 시작
- ■용병의 자존심
- ■고전 리노베이션
- 판매 중인 책 옆에 힌트가 있습니다.
- ■ 흘러간 이야기 그 1: 비밀의 손전표

### ■그래도 인문서를 만들고 싶다

태다 중앙공론사 이직 계기는 ‘市村弘正著作集 下巻’(集英社, 2025년) 월보에 언급된 내용과 관련하여, 시무라 히로마사 先生에게 줄리아 크리스테바의 ‘ハンナ・アーレント――〈生〉は一つのナラティヴである’(松葉祥一, 椎名亮輔, 勝賀瀬恵子訳, 2006년)를 헌정받은 것을 계기로 비롯되었습니다. 시무라 先生는 마루야마 마노부, 후지타 스고스케의 계파에 속한 사상사학자로서, 오래전부터 좋아하셔서 꾸준히 저술을 읽어오셨습니다. 크리스테바의 책은 작품사 시절의 의뢰 작품이었으며, 마침내 완성되어 이직 사실도 알리지 않으셔서, 그 보고도 겸하여 전달했습니다. 답례 편지에 “문서집을 만들었는데, 당신은 왜 거기에 있는 겁니까”라고 적혀 있었습니다. 저는 한 번도 先生를 만난 적이 없었고, 제 자신을 인지해주시는지 전혀 생각하지 못했습니다. 그래서 제 일을 읽어주는 사람이 있었다면, 다시 출판사의 편집자로 돌아가고 싶다는 생각을 하게 되었습니다.

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―― 그런 식으로 밀어낸 것이군요. 그 때 왜 중앙공론 신샤를 선택하게 되었는지 여쭤봐도 될까요? 타다 씨, 당시 저로는 39세였고, 그 시기에 응모 조건에 나이 제한이 명확하게 명시되어 있었는데, 대졸이면서 35세까지밖에 인정하지 않았습니다. 40세까지 나이 제한을 두는 회사는 거의 없었죠. 그 중에서 40세까지 응모할 수 있었던 유일한 곳이 중앙공론 신샤의 잡지 편집국 계약직 사원이었어요. 그래서 중공을 선택한 것이 아니라, 중공밖에 선택할 수 없었던 거죠. 그렇게 합격해서 입사하게 되었습니다. -- 축하드립니다! 그러고 나서 처음으로 ‘중앙공론’ 편집부에 배속된 것으로 알고 있습니다.

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> 중앙공론：1887년 창간된 월간 종합 잡지로서의 중앙공론을 지칭한다.
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타다 씨는 ‘중앙공론’ 편집부에 2007년 8월부터 2011년 9월까지 4년 동안 근무했고, 이후 중공신서 편집부에 4년 반 동안 있었다. 그 이후에는 문고 편집부에 소속되었다. 입사 초기에 계약직 신입 사원으로 1년 계약이었고, 정규직으로 채용된 것은 2년 반 후에 이루어졌다. —— 타다 씨는 문학이나 정치사상을 다루는 이미지가 있는 것 같은데, ‘중앙공론’에서는 어떤 일을 하셨습니까? 타다: 면접을 위해 ‘중앙공론’의 과거 5년 분량의 자료를 미리 읽어봤지만, 그 시기에 교재 탐색으로 인해 문집과 같은 것들만 읽고 있었다. 그래서 판론지에서 어떤 주제로 특집이 이루어지고, 어떤 쟁점이 되고 있는지, 어떤 저자들이 활동하고 있는지를 알 수 없었다. 그래서 입사 결정 후 국회도서관에 ‘문예춘추’, ‘세계’, ‘여러분의 군중’ 등의 목차를 찾아보고, 신문 ‘판론시평’을 2년 분량 정도 읽었다.

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> 논단 시평: 신문상에서 주로 월간지 등의 종합 잡지의 논평을 읽고 분석 및 소개하는 해설 기사를 의미한다. 세상에서 어떤 일이 논쟁되고 있는지, 즉 언론의 내용을 비평하고 메타 비평의 역할을 수행한다.
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정말 굉장했어. 타다 씨는 정말 대단했지. 『론단시호평』은 한 번 분으로는 그렇게 길지 않았으니까. 단순히 론단誌의 편집을 하는 데 론단이 어떤 상황인지 먼저 파악해야 했기 때문이야.

당시 편집부는 어떤 체제를 가지고 있었을까. 타다 씨가 편집부에 들어왔을 때, 직원 수는 7명이었어. 당시 『중앙공론』은 정치, 경제, 사회, 문화의 세 가지 분야로 대략적으로 특화되어 있었고, 직원 각자에게도 전문 분야가 있었고, 비교적 유연하게 역할을 분담하고 있었어. 정치나 사회 문제에 강하지 않

### 새 책이라는 패키지 전략이 일본 출판계에서 주목받고 있습니다. 출판사들은 책과 함께 다양한 상품을 묶어 제공하는 전략으로, 책 외에도 문구류, 엽서, 캘린더, 굿즈 등이 포함된 패키지를 선보이고 있습니다. 또한, 작가와의 사인회나 북토크 이벤트와 연계된 패키지도 등장하고 있습니다. 이러한 패키지는 독자들에게 풍성한 경험을 제공하며 판매를 촉진하는 효과를 가져오고 있습니다. 특히 젊은 독자층에게 인기가 많아 출판사들은 새로운 고객을 유치하고 기존 고객과의 관계를 강화하는 데 주력하고 있습니다. 이러한 전략은 국내 출판 시장에도 영향을 미칠 것으로 예상됩니다.

그 후 신서 편집부에 옮겨가 보니, 이전 다니던 인문 서적 출판사와 책의 제작 방식이 완전히 다르다는 생각이 듭니다. 그 부분에 대해서는 어떻게 공부했는지 궁금합니다. 타다 씨가 중공신서 편집부에 이동한 것은 2011년 10월입니다. 그 이전까지 서적 편집 경험이 있었지만, 대부분 인문 계열의 전문 서적에 가까웠고, 소량 생산·고가라는 특성을 가진 경우가 많았습니다. 신서처럼 저렴한 가격으로 대량 생산하는 원고본(초판본)은 처음 경험이었습니다. 쉽게 말해, 예를 들어 생산액 1천만 엔 기준으로 5,000원 × 2,000부 또는 3,200원 × 3,000부 형태의 단행본을 만든 경험이 없다면, 1,000원 × 1만 부 규모의 기획을 제안하라는 것이었습니다. 게다가 저 자신은 신서의 독자가 아니었기 때문에, 신서 편집부로의 이직을 희망하지 않았습니다. 따라서 신서라는 패키지로 기획하는 데 상당한 혼란을 겪었습니다.

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> 그 기획을 위해 새로 작성하는 원고를 의미합니다. 기존에 발표된 것을 모으는 것과 비교하여 출판까지 시간이 많이 소요될 수 있습니다.
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새 책 제작 방식에 대해 처음부터 배워야 했습니다. 타다 씨 말씀이 그렇습니다. 기획 단계에서도 초판부수와 관련이 있는데, 독자가 1만 명 이상 있는 큰 주제를 생각해야 했습니다. — 그것은 새 책만의 특징 때문이네요. 타다 씨가 처음 이사 간 시절, 저자 이름과 주제만으로 기획안을 20개 정도 작성해서 편집장님께 보여드렸지만, 기획서까지 작성한 것은 4개였습니다. 중공신서의 경우, 기획서 제출에는 서문과 목차안이 필요하기 때문에, 그것을 저자에게 써달라고 부탁해야 했고, 먼저 찾아가서, 그 다음에 기획서 작성을 하게 됩니다. 기획서를 제출할 때까지도 난이도가 있었습니다. 서문과 목차안이 완성되지 않는 사람도 있고, 서문을 잘 쓰지 못하는 사람도 있습니다. 다만, 기획서가  しっかりと 작성되어 있으면 회의에서 거절당하는 일은 없었습니다. — 그랬던 건가요. 타다 씨가 처음 제출한 기획안은 ‘한나 아렌트—“전쟁의 세기”를 살았던 정치 철학자’ (야노 구미코 저, 2014년)입니다. 그 당시 중공신서에서는 아직 손길이 가지 않았던 20세기 사상을 중심으로 기획하려고 했습니다. 순수하게 철학이라기보다는 정치사상, 사회사상과 관련되는 장르였습니다.

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다른 것들은 무엇이 있을까요? 타다의 『프랑크푸르트 학파――ホルク하이머, 아도르노에서 21세기 “비판 이론”으로』（하세미와즈 지음, 2014년)와 『프랑스 현대 사상사――구조주의에서 데리다 이후로』（오가모유우이로 지음, 2015년)는 사상가 전기적인 형태의 책으로, 전후 독일과 프랑스 사상의 흐름을 개괄합니다. 개별 사상가로는 『로랑 바ルト――언어를 사랑하고 두려워했던 비평가』（이시카와미코 지음, 2015년), 『카를 슈미트――나치스 정권과 예외 상황의 정치학』（이가마키히로 지음, 2020년) 등이 있습니다. 다만, 스스로 말하는 것도 어색하지만, 이렇게 기획을 생각할 것이라고 스스로 생각하는 수준의 것입니다.

정말로, 타다 씨의 관심사와 가까운 주제의 책들이

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> 새 단행물 안내: 신규 도서의 제목, 출판 예정일, 가격, 내용 소개 등을 담은 안내 자료입니다. 앞으로 어떤 책이 출간될지 서점이나 독자에게 사전에 안내할 수 있습니다.
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“이건 엉망이야! 타다! 작가가 ‘힘내서 출판을 1개월이나 앞당겨야 해’라고 지시했더니, 어떻게든 간신히 맞추긴 했는데. 나중에 냈다면 절대 팔리지 않았을 거야.”

“정말 그랬지. 타다. 그때 영업팀을 통해 알게 된 건데, 이와미 신서 편집자들과 서로 ‘지금, 스가 씨가 도착했어’라는 문구를 만들었어. 그랬더니 둘 다 팔리는 바람이지.”

“경쟁하는 것이 아니라 협력한 거네. 참고로, 내 손에 있는 자료를 보니 이와미 신서는 7쇄이고, 타다는 2008년 8월에 출판된 9쇄야.”

“역시 스가 씨가 왔었네. 이 시기에 단행본과의 차이를 느낄 수 있겠구나.”

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太田 이 외에도 『원령이란 무엇인가――菅原道真·평정문·숭덕원』(야마다 료이치 저, 2014년), 『일본 철도사 막말·메이지 편――증기차 모형부터 철도 국유화까지』(오가와 케이키 저, 2014년), 『컬러판 고흐〈자画像〉기행』(키시다 나카히로 저, 2014년), 『산악 신앙――일본 문화의 근저를 탐구하는』(스즈키 마사히로 저, 2015년), 『빅데이터와 인공지능――가능성과 함정을 가려내는』(세와키 토시 저, 2017년) 등이 있습니다. 조금이라도 재미있는 것을 발견하면 기획에 반영했습니다. 신분에 한정은 아니지만, 기획을 생각하는 것은 즐거운 때도 있지만, 제 경우에는 자연스럽게 여러 개 떠오르지 않아서, 대체로 힘듭니다. 지금까지 읽은 것들이 도움이 된다고 생각합니다. 중공 신분에 한정은 아니지만, 신분 편집자들에게는 수십만 부라는 히트작을 낸 것도 있고, 수많은 수상작을 보내는 정말 맹렬한 사람들이 있습니다.

### ■필력과 원고 회수율

새로운 서적

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태다는 역시 저자나 기획에 대한 애정과 열의가 없다면 이렇게 좋은 결과물을 만들어낼 수 없었습니다. 모든 기획에 매달린다면 정신이 없다 못해. 이러한 노력이 보답받지 않는다고 생각하신 적은 없었을까요.

태어: 물론입니다. 잘 안 되면 그냥 포기합니다. 생각을 거기서 멈추고 있었다면 기획은 진행되지 않았을 것이고, 책도 출판되지 않았을 것입니다. 편집부에 있는 이상, 예를 들어 매년 7권이나 8권 정도를 꾸준히 만들어내야 합니다. “원고가 들어오지 않아서 올해는 2권밖에 만들지 못했습니다” 와 같은 말은 일이 아닌 것입니다.

동시에 진행하는 다른 작품은 대략 몇 점 정도를 제작하고 있었나요.

태어: 요청받은 것은 항상 20권 정도 있었습니다. 다만, 그 중에는 요청받아 그대로 된 것들도 있었습니다. 저는 적은 편이고, 많은 사람은 50권 정도 회수되어 원고를 독촉해도 모아져 온다고 해서 놀랐습니다.

저자와는 어느 정도 거리감을 유지하며 교류하는 편인가요.

태어: 거리감이라… 어렵습니다. 변동이 있으면 인간 관계가 끊어지기 쉬운데, 중공신을 써주신 야노 교미 씨, 세미와 카즈요 씨, 하야시가와 히로 씨는 작품社 시절에 알던 사이입니다. 당연히 저는 이런 식으로 일을 하게 될 거라고는 생각하지 않았는데, 이상합니다. 야노 씨와 처음 만난 것은 2000년쯤 호퍼의 번역을 문의했을 때였고, 신소が出るのが10년이 넘어서 함께 만든 책이 처음이라.

그렇군요.

태어: 철학자 하야시가와 히로 씨에게는

### 무내의 앙솔지스트

타다 씨가 처음 맡은 문고는 무엇입니까? 타다 요시타의 ‘카고츠리노 사케’ (2015년). 사실, 이와 같은 제목의 에세이는 없었으나, 요시타 케니치의 여행 에세이 중 ‘카고츠리노 사케’만을 선별하여 문고용으로 제작된 작품집입니다.

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무엇 때문에 만들어졌나요? 타다 씨는 그 이전 해 여름에,吉田 케이이치의 에세이 모음집을 몇 권 읽고 있었어요. 그 안에 침대칸이나 식당칸에 타고 술을 마시거나 먹는 에세이가 있었는데, 전부 다 좋았죠. 그래서 “자, 한 권으로 모아보자”라고 모아보았습니다. 2015년 2월에 출판을 결정한 건, 그 다음 달에 북위시신칸센이 가나자와까지 연장될 예정이었기 때문입니다.吉田 케이이치는 매년 2월 침대칸에 타고 가나자와로 여행을 했었고, 장편 소설『가나자와』는 대표작 중 하나였죠. 그래서 시기를 맞춰서 만들었습니다. 한 달 만에 3쇄가 되었습니다.

그때 이미 문고 편집부에 이동했었나요?
타다 씨: 아니요, 아직 신소 편집부에 있었어요. ‘자동차 여행의 술’이 좋게 팔리니까 신소 편집부에서, 다음 해 2016년 4월에 문고 오리지널의 단편 모음집『교과서 이름 짧은 이야기』를 2권 동시에 출판했습니다. “인간의 풍경”이 역사·시대 소설이고, “소년 시절”이 전후 문학과 번역 소설입니다. 2권 모두 한 달 만에 3쇄가 되었습니다. 이렇게 되어서 2016년 6월에 문고 편집부에 이동하게 되었습니다.

여기서부터 문고의 편집자로서 본격적으로 시작

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―― 중공

### 지난 1년 동안 저를 응원해주신 모든 분들께 진심으로 감사드립니다. 특히, ‘마법의 숲’(魔法の森, 마법노 모리)을 읽어주시고, 긍정적인 리뷰와 격려의 메시지를 보내주신 독자분들, 그리고 저를 믿고 지지해주신 팬분들께 깊은 감사를 드립니다. 여러분의 따뜻한 마음 덕분에 제가 이렇게 힘을 내서 계속해서 글을 쓸 수 있었습니다. 

특히, ‘별의 노래’(星の歌, 호시노 고)의 작가인 사토 마사요시 씨의 응원 한마디는 제게 큰 힘이 되었습니다. 그의 격려 덕분에 더욱 발전된 작품을 만들 수 있다는 자신감을 얻었습니다. 

또한, ‘달빛 그림자’(月影の影, 구츠키노 카게)를 읽어주시고, ‘마법의 숲’에 대한 기대감을 보여주신 분들께도 감사드립니다. 앞으로 더욱 멋진 작품으로 보답할 수 있도록 노력하겠습니다. 

다시 한번, 저를 믿고 응원해주신 모든 분들께 감사드립니다. 여러분의 사랑에 보답하기 위해 더욱 열심히 노력하겠습니다.

타다 나카미치 콩문고 전체적으로 보면, 초판 부수 10만 부 정도의 작품이 있었기 때문에, 제가 기획한 문고는 그런 작품들과 비교하면 잘 팔리지 않았습니다. 물론 그런 것은 아니라고 생각합니다. 타다, 물론 재간행본은 있었고, 문학계나 교양 계열의 작품으로는 비교적 잘 팔린 것일 수도 있습니다. 조용하고 톤 다운된 기획이었지만, 수년에 걸쳐 지속될 수 있었던 것은 신문·잡지 심사평, 서점 직원분들 덕분입니다. 잡지를 예를 들어 한다면 ‘주간문신’의 坪内祐三(坪내 ゆうぞう) 씨의 “문고본을 狙え！”(문고본을 狙え！)입니다. 이 연재물의 2016년 4월 7일호부터 2020년 1월 23일호까지는 ‘문고본 천추천락’(본의사, 2020년)에 수록되었습니다. 그 전체 171회 중, 제가 기획한 문고는 16권이 선정되었습니다. 이 푸른 양면지 페이지입니다.

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어머나! 타다 씨가 직접 만든 책의 서평이 이렇게 많이 실린 책은 없네요(웃음).

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> *서평: 신간을 중심으로 책의 내용을 소개하면서 비평을 수행한다. 요미우리 신문, 아사히 신문, 매일신문, 도쿄 신문, 니케이 신문 등 대규모 신문사에서 월간지나 주간지까지 다양한 매체에 서평 코너가 존재한다. 주로 문예 비평가나 연구자들이 서평을 집필하며, 서평을 통해 소개된 책은 판매에 영향을 미치므로 영업 담당자는 이를 꾸준히 확인해야 한다.*
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坪内さんは知り合いですか”라는 질문을 자주 듣지만, 한 번도 만난 적이 없습니다. 만약 알고 있었다면, 같은 편집자의 책들만 취급하는 것을 우려했을 거라고 생각합니다. 다른 분으로는 荒川洋治 님이 매일 신문의 “今週の本棚”에서 원고본에도 불구하고 취급해주셨고, 読売新聞의 鵜飼哲夫 님에게 “ポケットに１冊” 코너에서 응원해주셨습니다. 보통 원고본은 서평의 대상이 되지 않기 때문입니다.

물론이죠. 타다(太田) 서점에서 말할 바가 있다면, 도쿄도(東京堂) 서점 신덴(神田) 신보마치(神保町)점의 K 이사님과 S 님과 함께 상품 취급 및 프로모션 진행 등 여러 면에서 도움을 받았습니다. 현재는 특히 원고본 담당의 N 님입니다. 제 계획이 도쿄도 서점 고객의 취향에 맞다고 생각하여 원고본 편집부 부장으로 부임한 이후로 매달 신간 회의에 영업팀을 동행시켜 달라고 부탁받았습니다.

지금도 영업에 나가시는군요. 타다: 네, 하나만 자랑하자면, 도쿄도 서점 주간 베스트셀러 순위에서 원고본과 신소(新書)에서 동시에 제 계획이 1위를 차지한 적이 있습니다 (2022년 10월 4일 기준).

어떤 책일까요? 타다: 아부에 쇼(阿部昭)의 ‘新編 散文の基本’ (2022년)과 기토와 이이지(吉川一義)의 ‘カラー版 絵画で読む『失われた時を求めて』’ (2022년)입니다.

정말 어려운 일이 아니겠습니까. 역시 도쿄도 서점 고객님들께는 잘 맞으시는군요. 타다: ‘おすすめ文庫王国’ (＊)이라는 본의 잡지사의 존재도 컸습니다. “本の雑誌が選ぶ文庫ベストテン”에서 2017년에는吉田健一 님의 ‘父のこと’ (4위), 2019년에는 ‘小林秀雄 江藤淳 全対話’ (2위), 2020년에는 三島由紀夫 님의 ‘谷崎潤一郎・川端康成’ (2위)가 선정되었습니다. 정말 기뻤습니다. 2020년에는 편집부에 있던 T 님에게 “中公文庫オリジナルが熱い！”라는 인터뷰를 요청받아 “

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> 추천 문고 왕국: 본의 잡지사가 매년 연말에 발행하는 문고본 정보에 특화된 무크입니다. 서점 직원들이 투표하는 문고 연간 랭킹, 미스터리, 논픽션 등 장르별 베스트 텐, 그리고 다음 해에 출간될 문고 정보까지 망라하고 있습니다.
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경청해 주시는군요. 독서량에 정말 놀라워하실 겁니다. 어이, 어린 시절 독서 경험이 거의 없거든요. 그래서 초정숙적인 분들이 중·고등학교에서 읽는 작품들을 아직도 새롭고 신선한 마음으로 읽을 수 있다고 생각해요. 기획을 위해 井上靖을 읽었는데, 소설의 훌륭함에 깨달았어요(웃음). 언제부터 책을 읽기 시작하셨나요? 중학교 3년쯤부터 시작했을 거예요. 조금 특이한 경우인지 모르겠지만, 소설에는 크게 관심이 없었고, 평론을 통해 읽기 시작했어요. 처음에는 夏目漱石의 “私の個人主義”부터 시작했는데, 대학교에 입학할 정도까지는 漱石은 대부분 문고본으로 읽었고, 마지막으로 신潮文庫의 “坑夫”와 “文鳥”가 남아 있었습니다. 筑紫哲也 씨는 알고 계십니까? 네. 고등학교 2학년 때, ‘朝日ジャーナル’의 편집장이었던 筑紫 씨가, 지역 대학생들과 고등학생들과 이야기를 나눌 라디오 프로그램 방송을 하는 기획이 있었습니다. 거기에 참여했을 때, 연재 중인 “若者たちの神々”를 알게 되었습니다. 그 첫 회는 浅田彰 씨. 당시 활발하게 활동하고 있던 사람들과의 대화에, 등장한 사람들의 책을 손에 잡게 되었어요. ‘構造と力――記号論を超えて’ (勁草書房, 1983年／中公文庫, 2023年)를 도서관에서 넘겨보기도 했지만 전혀 이해하지 못했습니다.

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> 『朝日ジャーナル』은 아사히신문사가 발행한 주간 종합誌이다. 1959년 3월 창간하여 1992년 5월에 휴간되었다. 1960년대부터 1970년대에는 안보 투쟁, 베트남 전쟁, 공해 문제, 학생 운동 등을 적극적으로 다루며 전후 일본의 언론계와 지식인 문화를 대표하는 매체 중 하나가 되었다. 또한 정치 및 사회 문제에만 국한되지 않고, 사상, 문화, 문학을 횡단적으로 다루며 많은 지식인과 비평가들의 발표의 장으로 기능했다. 1980년대에는 츠키시 테츠야 편집장의 지휘 아래 뉴아카데미즘과 현대 사상 열풍 소개에도 큰 역할을 했으며, 당시 지적 상황을 형성한 대표적인 언론계 잡지로 알려져 있다.
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사상이나 평론을 통해 접하게 되었네요. 타다 씨는 본디 저희 시대에는 고등학교 3학년 정도가 되면 특별히 관심을 두지 않아도 수능 대비용으로 고바야시 후세오의 『무상이란 것』(신쇼문쿠, 1961년)과 마루야마의 『일본의 사상』(이와세이신쇼, 1961년)은 그냥 사들였습니다. 읽었는지 여부는 확실하지 않아요. 지금과는 완전히 다르네요. 타다 씨는 수능 논술 대비를 위해 고등학교 사회 과목 선생님, 이후 교육 분석가로 활동하신 도다 다츠오 선생님에게 추천받아 마루야마의 『현대 정치의 사상과 행동』(미라이샤, 상하권, 1956-7년 / 보완판, 1964년)을 읽고, 논문에 내용을 요약해서 제출했습니다. 저는 이 책에서 ‘마루야마 진노’의 글이 정말 대단하다고 생각하게 되었고, 정치학이나 정치사상사에 관심을 갖게 되었습니다. 이후에도 루스오와 마루야마 진노는 때때로 다시 읽습니다. 문학 비평을 읽게 된 것도 루스오를 읽어서죠. 에도지 준はもちろん, 타야키, 기봇, 료이치와 모두 루스오에 대한 논평이 있습니다.

### ■용병의 자존심

어떤 회사든, 자신이 하고 싶은 일, 잘하는 분야와 그 회사가 출판하는 책의 특성을 잘 조화시키면서 기획을 하고 있다고 생각합니다. 타다 씨가 말하듯이, 융통성이 없으면 일이 진행되지 않기 때문입니다. 고다르는 물론 “사람은 자신이 할 수 있는 것을 하고, 자신이 하고 싶은 것을 하는 것이 아니다. 혹은 자신이 가진 힘을 바탕으로 하고 싶은 것을 하는 것이다.”라고 말합니다. 회사가 바뀌면 다양한 경험을 하고, 솔직히 말해서 고생을 하기도 합니다. 그러니 “郷に入っては郷に従え”라고 생각하며, 그곳에서 할 수 있는 최선의 일을 해야 한다고 생각하며 그렇게 해왔습니다. 그 장소에 맞는 최선의 것이 무엇인지 고민하는 것이 중요합니다.

가장 먼저, 그 회사에서 좋은 결과를 내는 것이 중요합니다. 타다 씨는 이직에 대해 상담을 받기도 하지만, 저는 권하지 않습니다. 모든 것이 리셋되고 처음부터 시작해야 하며, 그 정도의 성과를 내지 않으면 아무도 자신의 의견에 귀를 기울여 주지 않습니다. 그래서 처음 제안하는 기획이 매우 중요합니다. 팔릴 만한 것을 내야 합니다. 저 자신은 신서든, 문고본이든, 처음 기획한 것이 가장 많이 팔립니다.

처음 한 작품이 이후를 좌우합니다. 타다 씨는 완전한 이방인이라, 따뜻하게 맞이해 주는 것은 보장할 수 없습니다. 실제로 어디에서도 따뜻하게 맞이받았지만, 자주 “나는 외국인 부대입니다”라고 말했습니다. 일반 병사들이 조국을 위해 일하는 것처럼, 저는 돈으로 고용된 이방인이고 언제든지 해고될 수 있다는 생각으로 그렇게 하고 있습니다. 보상에 맞는 일을 해야 한다고 생각하며 그렇게 하고 있습니다. 이렇게 회사만 계속 바뀌면 어디에 있든 이방인이라는 느낌을 떨쳐버릴 수 없습니다.

그런 생각을 하고 있는 것 같습니다. 타다 씨는ちなみに, 지금 함께 있는 회사가 가장 오래되었으며, 이 회사 중에서는 가장 좋은 회사라고 말합니다. 그래서 불만을 가지고 있는 젊은 사람들에게 “이 회사는 좋은 회사입니다”라고 말합니다(웃음).

### 류지마 선생님께서 말씀하신 대로 ‘고전’이라는 용어는 20세기 초부터 사용된 용어이므로, 현재처럼 ‘고전’이라는 용어를 계속 사용하는 것은 오히려 시대착오적인 느낌을 줄 수 있습니다. 

물론 ‘고전’이라는 용어가 널리 사용되고 있다는 점은 인정해야 하지만, 좀 더 현대적인 표현을 사용한다면 ‘전통 문학’이나 ‘고전 작품’과 같이 구체적인 표현을 사용하는 것이 더 적절할 수 있습니다. 

특히 류지마 선생님께서 말씀하신 것처럼 ‘고전’이라는 용어는 단순히 오래된 책을 의미하는 것뿐만 아니라 그 책이 담고 있는 역사적, 문화적 가치를 포함하는 의미를 지니고 있기 때문에 이 점을 고려하여 표현을 선택하는 것이 중요합니다. 

‘고전’이라는 용어 대신 ‘전통’이라는 단어를 사용하는 것도 좋은 방법입니다. ‘전통’이라는 단어는 ‘고전’보다 더 포괄적인 의미를 지니고 있으며 다양한 문화적 맥락에서 사용될 수 있습니다. 

결론적으로 좀 더 구체적이고 현대적인 표현을 사용하여 독자들에게 더욱 명확하고 이해하기 쉬운 메시지를 전달할 수 있을 것입니다.

『少女たちの戦争』는 일반적인 사육반 형식보다 작은 크기의 단행본입니다. 이 제본 방식(＊)으로 출판하는 데에는 어떤 의도가 있었을까요.

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> 제본은 책이라는 물리적 물건으로서의 책 디자인에 관한 모든 것을 의미한다. 인쇄, 제본, 용지, 제본 형태(책의 크기), 페이지 구성(글자와 삽화의 레이아웃), 페이지 디자인(전체 페이지 디자인 및 레이아웃) 등 다양한 요소들을 포함한다. 출판사 중에는 제본 전반을 담당하는 제작부를 설치하는 곳도 있지만, 편집자가 제작을 담당하는 경우도 있다.
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태다 이 책은 1941년 12월 태평양 전쟁 개전 당시 20세 미만이었던 여성들의 수필을 출생순으로 배열한 것입니다. 이렇게 제작하게 된 이유는 독자층이 높은 것으로 판단하여 글자를 조금 크게 하여 읽기 쉽도록 하고, 문고 기획으로서 글자 수가 부족했기 때문입니다. 분량이 적은 경우에는 단행본으로 출판하는 방법도 있습니다.―― 이 책은 지금까지 만들어진 것들 중에서도 인상적인 한 권으로 꼽히는군요. 태다 이는 당시 같은 편집부에 있던 여성과 함께 만든 책으로, 실무는 그녀가 담당해 주었습니다. 처음에는 제 안에는 콘셉트만 있었고, 특히 사토 아쓰코 씨나 무가타 가즈코 씨의 글을 포함시키는 것 외에는 정해진 것이 없었습니다. 그래서 그녀와 상의하여 함께 만들어 보기로 했습니다.―― 원본을 보면, 전체집이 아닌 것들도 많죠. 태다 사실 이 또한 롤러 작전이었던 것입니다. 먼저 수집하고 싶은 저자를 리스트업하여 그녀에게 도서관에서 저자별로 여러 권의 에세이집을 빌려 달라고 부탁하여 함께 읽었습니다.―― 처음부터 후보가 모두 갖춰진 것은 아니군요. 태다 그렇습니다. 전쟁 후의 어느 시기로 전쟁에 대해 이야기하면, 불가피하게 비참하고 고통스러웠던 일들이 많아지기 마련입니다. 그렇게 하지 않고, 삽화에 사용하게 된 고우노 히사요의 『この世界の片隅に』처럼, 전쟁 시대의 일상에 초점을 맞추도록 이야기했습니다.―― 전쟁 경험 그 자체라기보다는, 당시의 일상을 기록하려는 것이었습니다. 태다 이 책이 인상적인 이유는, 다른 사람들과 함께 편집하는 경험이 처음이었기 때문입니다. 혼자서는 콘셉트만 있었고, 롤러 작전까지는 할 수 없었고, 그 결과, 무엇보다 완성도가 자신 혼자서 만드는 것 이상의 퀄리티를 보여주는 것 같아서였습니다.―― 이 『少女たちの戦争』는 태평양 전쟁 개전 80주년을 기념하여 출판되었습니다. 태다 저는 매우 운이 좋다고 생각합니다. 柏書房에서 태자 지망사 사망 50주년(1998년)에 『太宰治・坂口安吾の世界』를 출판하고, 中公에서 이즈미 요지쿠 40주년(2010년)에 『三島

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정말 멋지게 표현되네요. 타다의 『그녀들』은 중추카마사부로와의 대화를 제외하고, 작가를 모두 여성으로 제한하여 구성했습니다. 이시마가 『사도 공작』의 등장인물을 모두 여성으로 제한하고, 현장에는 없는 사도의 인물상을 떠올리는 방법을, 그대로 이시마 자신에게 적용해 보려고 편집했습니다. 모든 프로젝트가 그렇듯이, 그때 바로 실행하려 해도 되는 것이 아니니까요. 그래서 평소에 준비를 해두는 것이 중요합니다. 언제든, 언젠가 자신에게 기회가 찾아올 수도 있다고 생각하고, 그 때를 위해 프로젝트를 醞（운）めておくべきだと 생각합니다. ― 『교과서의 짧은 이야기』도 중공에 들어가기 전에 구상되었던 것 같습니다. 타다 네, 구상이라고 하기는 어렵었지만. 교과서 회사에 있을 때, 자신이 다시 출판사에 옮겨가 문고를 만드는 일이 될 거라고는 전혀 상상하지 못했습니다. 『교과서의 짧은 이야기』가 나오는 것도, 중공에 들어가서 9년 뒤의 일입니다. 다만, 생각나는 메모일 뿐이었지만, 그것을 남겨두면, 그것이 씨앗이 되어 프로젝트가 될 수도 있습니다. ― 네, 맞습니다. 타다 저는 몇 년 전에, 부탁받아 기획의 일을 설명하는 기회가 있었습니다. 그때, 제 일을 설명하는 데 “고전의 재해석”이라는 말을 사용했습니다 (료고쿠다이 대학 문과대학 문예・사상과 학부 『타타노하』4호, 2019년). 고전적인 작품을 현재에 맞게 활용하기 쉽도록 만들어 바꾸는 것. 같은 주제의 것들을 모아도, 그 저자 자신의 이름값이 낮아져도, 그 주제에 관심을 가진 사람은 읽을 것입니다. ― 고전의 재해석, 좋은 표현입니다. 돌아가신 분의 책을 만들어 또 다른 가치를 부여하는 것과 같습니다. 타다 “이미 존재하는 것을” 현재에 어떻게 활용할 것인가. 재해석이라는 아이디어가 좋은 것 같아, 기획의 일로 뭔가 할 수 있다면 생각했습니다. 리폼 정도는 어렵겠다고 생각했습니다 (웃음). 그러고 보면, 그 때 소개되었던 『왜 우리는 지금, 재해석을 생각하는가』 (오오하시 와요시＋블루스튜디오 지음, 학계출판사, 2019년)도 읽었습니다. ― 정말요!! 타다 네, 단순히 생각하는 방법을 알기 위해서요. 경영관리에서는, 전략론을 경영 전략으로 연결하거나 합니다만, 마찬가지로, 발상을 어떻게 활용할지 고민했습니다. 전혀 잘 활용하지 못했죠. 고전의 재해석, 좋은 표현입니다. 돌아가신 분의 책을 만들어 또 다른 가치를 부여하는 것과 같습니다. “이미 존재하는 것을” 현재에 어떻게 활용할 것인가. 재해석이라는 아이디어가 좋은 것 같아, 기획의 일로 뭔가 할 수 있다면 생각했습니다. 리폼 정도는 어렵겠다고 생각했습니다 (웃음). 그러고 보면, 그 때 소개되었던 『왜 우리는 지금, 재해석을 생각하는가』 (오오하시 와요시＋블루스튜디오 지음, 학계출판사, 2019년)도 읽었습니다.

### 판매 중인 책 옆에 힌트가 있습니다.

태오 실제, 일을 하면서 당연히 막히는 부분이 생길 것입니다. 계속해서 기획을 떠올리는 것이 아니기 때문에 늘 고생스러운 일입니다. 그래서 그런 때는 과거 편집자들이 어떻게 했을지, 힌트를 찾기도 했습니다. “과거의 편집자”라니? 예를 들어 菊池寛(교키케 카즈)입니다. 지금은 판매가 중단되었지만, 중공문고에 문정출판사에서 사장도 맡았던 편집자 이키다 신페이(이키다 신페이)가 쓴 ‘잡지 기자’(중공문고, 1977년/개정, 2005년/토요쇼사, 2020년)가 있었습니다. 菊池寛(교키케 카즈)가 사장 시절, 잡지 ‘하다(하다)’의 판매 부진을 스스로 편집장 겸

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그런 식으로 이어지고 있었네요. 오다, 코바야시가 쓴 것은 소설이 아니라 문학 비평이었어요. 게다가 난해하다고 여겨졌던 것을 써서 생계를 유지했죠. 이건 정말 엄청난 일입니다. 그 코바야시는 어떻게 독서를 했을까 생각했죠. 그래서 주요 내용인 “독서에 대하여”와 관련된 에세이를 모아 엮었습니다. ‘독서에 대하여’는 정기적으로 재판되어 현재 9쇄를 낼 정도로 장기적인 베스트셀러가 되고 있습니다. 코바야시 중에서 가장 읽기 쉬운 책일지도 모르겠네요. – 차라리 오다 님이 독서에 대하여 쓰면 좋을 텐데요. 오다, 아니, 저는 그렇게 많이 독서를 하지 않았아서요. – 그렇지 않아요. 지금 말씀하신 이야기를 듣는 것만으로도, 책에 대한 태도는 정말 도움이 되었습니다. 오다, 정말 판매되는 것 옆에는 반드시 힌트가 있어요. 저는 전혀 잘 해내지 못하고 있습니다. 내가 좀 더 잘 해냈더라면 베스트셀러를 낼 수 있었을지도 모릅니다. 결과적으로 나오지 않았으니, 제 이야기는 감점해서 들어줘야 할 것 같습니다. (2026년 4월 8일 중앙공론신사 회의실에서 촬영)

### ■속사정황 1: 비밀 다이어리

지난번 ‘마법의 다이어리’ 관련 이벤트에 참여했던 분들이 엄청나게 많았어요. 특히, ‘마법의 다이어리’를 읽고 응모한 분들이 큰 인기를 끌었습니다. 

이벤트 진행 과정에서 몇 가지 오류가 발생하기도 했어요. 우선, ‘마법의 다이어리’ 3권의 당첨 결과가 잘못 기재되어 혼란을 야기했습니다. 당첨자분들께는 즉시 연락하여 정식으로 사과드리고, 정확한 당첨 상품을 배송해 드렸습니다. 

또한, 이벤트 기간 동안 ‘마법의 다이어리’의 판매량이 급증하여 재고 부족 현상이 발생하기도 했습니다. 많은 분들의 관심에 진심으로 감사드리지만, 곧 재입고될 예정이니 기다려 주시면 감사하겠습니다. 

마지막으로, 이벤트 진행 과정에서 발생한 모든 문제점에 대해 다시 한번 사과드립니다. 앞으로는 더욱 철저한 준비를 통해 이벤트에 참여하시는 분들께 불편을 드리지 않도록 노력하겠습니다.

타다 씨는 기획용으로 메모장을 만들고 있다고 한다. 조금 재미있는 일이 있을 때 메모해두는 용도다. 애용하는 것은 트래블러스 노트다. 리필을 교체할 수 있는 방식으로, 타다 씨는 격자 무늬 리필을 사용하고 있다. “이것이 몇 권에도 된다고.”

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### ■돌 이야기 2: 도라야키

타다 씨가 작가와 만나는 자리에서 흔히 가져가는 선물은 도쿄도 키치주구구역 ‘고쿄’입니다. 기요모토 료메이 씨나 내다 캉오 씨도 가져가면 매우 기뻐했다고 합니다. 이날도 참가자 모두를 위해 타다 씨가 준비해 놓았습니다. 가게에서 구매할 때는 반드시 줄을 서야 한다고 하니 유의해 주세요.

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### 특히 잘 팔릴 것이라고 자신 있게 기획했는데 팔리지 않아 안타깝게 생각하는 3권의 책입니다.

토마스 만/渡辺一夫『오츠노 쇼겐』（중공문고, 2017년) 渡辺일부가 전쟁 시기에 쏟아부었던 번역 작업이다. 1946년에 간행되었으나 국립도서관에도 소장되지 않고, 渡辺의 “토마스 만 ‘오츠노 쇼겐’에 짓게” 에서만 알려진 귀한 본이며, 渡辺의 관용론과 나카노 쇼지와의 왕복 서간을 곁들인 문고 오리지널이다. “불관용의 시대” 까닭에 더욱 읽혀졌으면 좋았을 것.

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유카타 노부오의 『유카타 노부오 자전집 Ⅰ・Ⅱ』（후공 클래식스, 2019년)에 유카타 노부가 수집한 서문 101개를 담은 책으로, 유카타 노부의 자서전 해설서이기도 합니다. 이 2권으로 그의 모든 업적을 한눈에 볼 수 있다고, “읽고 쓰고 쓸 수 있는 좋은 책이 나왔다!”라며 기뻐했지만, 과연 얼마나 많은 사람들이 이 정도의 자료를 필요로 하는지 냉정하게 생각하게 되었습니다.

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橋川文三의 『三島由紀夫論集成』（深夜叢書社、1998年）가 가장 쓰고 싶었던 책이었는데, 여러 권의 서평이 있었지만 전국 신문에 실리지는 않았습니다. 항상 제자로 자처하는 분들조차 이 책에 대해서는 언급이 없어 안타까웠습니다. 그래서 마음먹고, 직접 판형으로 재편성했습니다. 앞으로에 기대하는 바가 많습니다.

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**출처:** [note 원문](https://note.com/pub_field_prj/n/n1aaa0c8e8326)

*번역: Gemma 3(.44) 초벌 + 교정 54청크*

[원문 보기](https://note.com/pub_field_prj/n/n1aaa0c8e8326) | 출처: note.com